浅谈浮世绘版画与中国古代水印木刻的发展

付佳烨

2020 . / 期刊

中国是世界上唯一一个文化延续五千年从未间断的国家,中国文化中有许多璀璨的明珠,版画便是其中代表之一。中国版画可以追溯到奴隶制时期,唐朝时达到顶峰,明清时代逐渐式微。日本的浮世绘最初来源于中国的版画,经过日本人民逐渐改良,浮世绘经过西方传教带动了西方绘画的发展。在现代版画领域,中国的水印木刻以及日本的浮世绘对其影响的痕迹依旧明显。为了让版画艺术得到优化提升,进一步丰富我国的艺术水平,应当从古代文化中汲取精髓,了解传统艺术的发展轨迹。本文针对浮世绘版画以及中国古代水印木刻展开分析与探讨,希望能够为有关专业人士

判天地之美 析万物之理 副标题：——谈陈琦水印木刻

范迪安

2020 . / 报纸

水印木刻是中国传统艺术的重要门类，它的历史价值与中国雕版印刷的发明息息相关。当雕版印刷成为人类文明的重要载体之后，水印木刻也就相伴而生，以图文并茂的方式使书籍变得可品、可赏、可传、可布，也使中国绘画的传统通过刻版的传播得以发挥更广泛的文化作用。上至宫廷庙?

试析水印木刻版画的主要特点与表现技巧

赵鑫; 孙立丽; 席嘉烛; 孙鑫梓霏

2020 . / 期刊

一、水印木刻版画的主要特点（一）平面艺术水印木刻版画是通过木刻和水印技术相结合创造出的一种新型绘画表现方式,创作者需要将作品内筒刻画在木板上,并实施上色处理,之后利用水印技术将木板上的内容复印在纸张上,利用纸张的干湿变化及着墨效果来绘制不同的画面,完成水印木刻版画的制作。水印木刻版画虽然属于平面艺术的一种,不过与传统木刻版画相比,该表现形式更好地实现了作品线条上的延伸及色调上的自然变化,营造了不同的平

探索版画与中国画的构图关系

肖巧巧

2020 . / 期刊

构图是一幅画的精髓之所在,即画家在绘画时根据想要表达的题材和主题思想,把要表现的画面适当地组织起来,构成一个抒情达意的画面。构图一词,源于西方美术。在我国国画画论中,不叫构图,而称之为布局,或经营位置。构图一词随着绘画的产生而进入艺术家们的视野。作为绘画语言的要素之一,构图形式越发重要,它不仅能表达作品的主题思想,还能掌控整个作品的美感效果,毫不夸张的说,它决定着一幅作品的成功与否。

中国写意画与水印木刻版画表现形式的共同性——以十三届美展邵蓓艳《绿水青山——春分》为例

刘海博

2020 . / 期刊

文章主要分析中国写意画和水印木刻版画,以十三届美展邵蓓艳《绿水青山——春分》水印木刻版画为例,从意境和画面形态构成两部分阐述二者绘画表现形式的共同之处,并探索水印木刻版画需要借鉴的创新型思维模式。

试论传统水印版画的继承与发展

李婧

2020 . / 期刊

传统水印版画技艺是中国特有的版画印刷技艺,它具有特殊的艺术魅力与文化内涵,显示了与其他现代印刷工艺不同的优势,具有无可替代的地位。水印版画通过勾描、刻版、印刷的创作流程,向人们展现了深刻的思想内涵和独特的民族艺术语言。通过对传统水印版画的继承,我们能够感知它的文化意义,也能明确水印版画的发展方向,进而保持水印版画的历史文化性、独特性和优越性。一、传统水印版画的概述传统水印版画是由雕版印刷术的发展而产生的,并随着时代的发展不断地变

水印艺术的本土情结与国际视野

谢应云

2020 . / 期刊

水印版画近年在国内外的学术展览活动中受到瞩目并取得优异的成绩,这种局面是版画人对本土艺术的认同与回归。水印版画是中国版画对世界版画艺术的一个贡献,作为我国古代印刷术孕育的奇葩,其固有的中国艺术情结和在全球艺术中的格局必然是值得深思的。

现代水印木刻版画中中国画元素的体现

吴敏; 王弛

2020 . / 期刊

中国的版画起源于唐朝,起初的作用是用于大规模复制。而现代版画则由新兴木刻版画开始,从此,中国的版画便赋予了新的含义……中国传统的木版水印是为复制水墨画而兴起的,而现代水印木刻在传统水印木刻的基础上有了自己独特的语言,本文主要从现代水印木刻版画的方式方法和其绘画语言同中国画的特点两者进行分析。体现出在现代创新文化背景下水印木刻版画的文化特征与精神。

装饰绘画意象语言在版画创作中的体现研究

杨鹏

2020 . / 期刊

装饰艺术是一种具有装饰语言的绘画形式,相较于其他绘画形式而言其,具有自由性、独立性以及无固定模式等特征。在版画绘画创造过程中装饰手法、语言符号都是必不可少的部分,所以装饰绘画意象语言的有效应用,能够让版画绘画艺术内涵因此而变得更加的丰富,所以本文就装饰绘画意象语言在版画绘画中的具体体现进行了研究。

第十三届全国美展版画作品展选登

2020 . / 期刊

我的创作历程

沙永汇

2020 . / 期刊

2018年至2019年,我创作了套色木刻版画《金秋时代》,这部作品是我的艺术生活的一次总结和飞跃,标志着我的版画创作风格走向成熟。新时代的智慧金秋《金秋时代》以现代北大仓的"智慧农业"建设为主题,反映了在新时代的金秋,新农业奉献给全国人民的新丰收。东北地区现保存有全世界仅存的四块黑土地之一,是中国农业的重要产区。新中国成立以来,热火朝天的北大荒农垦事业,凝结着几代人的青春,终于把"北大荒"建设成了祖国的"北大仓"。同时在农垦劳动中创造出了充满新中国社会主义建设风貌的"北大荒画派"。新时代以来,"绿水

新时期北大荒版画传承与创作的思考

孙碧蓉

2019 . / 期刊

北大荒版画兴起于20世纪50年代末,是我国新兴版画的重要组成部分。它的出现对我国后来版画创作有着深远影响,北大荒版画也因此与江苏水印木刻、四川黑白版画并称为中国版画三大流派。在我的创作和教学中,如何传承和发展北大荒版画一直是我思考和研究的问题。进入新时期后,经过几代人发展的北大荒版画呈现出两种发展态势:一是视觉形式的多元化,风格技法的多样化;二是创作群体的多端化。2016年,在"北方印记北大荒版画国内外巡展"中展出的42件获奖作品就多角度、多方面地展

当代水印版画创作中的文化形态思考——以苏、浙、皖为例

金怡

2019 . / 期刊

研究当代水印版画创作文化形态,可以帮助我们对当代水印版画有一个全面的梳理。首先,水印版画技法根据北京荣宝斋木版水印复制国画的技巧和十竹斋的"拱花""饾版"等技法,为当代版画家所借鉴,使得传统水印版画的创作更有生命力。其次,当代有很多的版画家,受到中国传统绘画和传统哲学的影响,审美观念与思维方式保留了较多的传统元素。再次,当代水印版画受地域的影响,展现了明显的多元化特征。综合历史、地理、经济、文化等方面的原因,当代艺术语境下的水印版画创作,藉由20世纪80、90年代艺术家的创作实践,开始对中国文化传统和西方

中国水印木刻版画印版演绎

万子亮

2019 . / 期刊

水印木刻版画的套版技术源于雕版印刷术,经过历代的生产实践,印制方法、套版方式从最初的单版印制到一版多色套印,经过餖版、拱花等一系列的套版技术的演变,发展到近现代的分版套印技术。这些传统的技术经典最终为现代水印木刻版画艺术创作所服务。本文从水印木刻版画传统技术的印制、分版、套印方法展开,按时间前后分析和梳理各个时期分版套印技术方法在不同时期的异同点,以期在继承传统印制技术的同时得到更好的传承和发扬。

水印木刻版画“韵味”的表现探析

程庆陶

2019 . / 期刊

水印木刻版画的特别之处在于其使用的特殊技法。这种技法可以被认为是水印木刻版画的灵魂所在。学习水印木刻版画首先要理解其中所包含的艺术语言含义,将专业技法与艺术语言相结合,使其成为艺术家表达情感的一种方式。

装饰绘画意象语言在版画绘画中的体现研究

王恒战

2019 . / 期刊

装饰艺术作为一种带有装饰语言的绘画形式,体现出独立性、自由性和无固定模式的特点。在版画绘画艺术门类之中采用大量的装饰手法和语言符号,体现出装饰绘画语言的意象性特征和魅力,可以更好地挖掘版画绘画艺术的内涵,寻求版画绘画艺术的多样化图式语言表达,揭示版画绘画艺术中丰富的内涵和情感性。