郑易

2024 . / 特色期刊

水印木刻版画艺术是版画艺术形式之一，是东方绘画艺术的瑰宝。在水印木刻版画的创作中，传统绘画符号得到了充分发挥，逐渐形成符合木刻版画特性的绘画符号体系，为水印木刻版画提供了丰富的视觉元素，提升了水印木刻版画的艺术表现力。而在当代水印木刻版画创作中，深层次挖掘传统绘画符号的文化内涵，有助于创作出具有中华传统文化精髓的当代版画作品。因此，本文主要围绕水印木刻版画中的传统绘画符号进行研究，以期促进人们对传统绘画符号表现形式的深入理解，为当代水印木刻版画发展贡献一份力量。

龙珩

2024 . / 期刊

水印木刻版画是从中国传统雕版印刷技术演化形成的中国独有的版画艺术形式，不仅是一个技术版种，也是一个美学系统和文化载体。通过阐释水印木刻版画制作过程中的具体方法，探讨在不同时代背景下水印木刻版画作为艺术媒介的各种可能性，找寻版画作为视觉艺术的过程性认知。

闫帅中

2024 . / 特色期刊

通过对丰塔纳空间主义思想的研究，以及分析空间主义思想在丰塔纳作品中的体现，总结归纳空间主义中“洞”所包含的创造空间，打破束缚等含义，再联系李禹焕黑白木刻的创作以及其“余白”的思想，通过系统性的整理与分析陈琦《时间简谱》系列作品中“洞”从平面描绘到具体呈现的生成与发展，得出木版画创作其实是一个创造“洞”的过程。从空间主义的角度切入，重新认识木版画创作，挖掘木版画从创作过程到最终呈现中所包含的空间化思想。木版画创作中的空间属性不同于复数性、间接性等外在显现的基本属性，而是在创作过程中不可避免的特点。这种空间属性不仅贯穿了木版画创作的始终，更维系了创作者与观者的链接。

王悦阳

2024 . / 特色期刊

两位艺术家以各自的艺术创作展示了对传统版画艺术边界的拓展，更展现了他们面对世界文化多样性时的开放态度与引领力量。作为中华艺术宫（上海美术馆）“海上观潮”系列展的品牌项目之一，“同行：和其共生——陈琦、小林敬生双个展”邀请中国版画艺术家陈琦与日本版画艺术家小林敬生这两位在国际版画界具有相当知名度和影响力的艺术家，以双个展的形式进行版画艺术的对话、交流与互鉴。

李洋

2024 . / 特色期刊

丁佳

2024 . / 期刊

《中国水印木刻的观念与技术》一书结合中国水印木刻的发展历程,基于水印木刻的工艺以及该技艺自身所承载的文化内涵,全面阐述了中国水印木刻艺术,不仅梳理了水印木刻的历史和技术细节,还深入探讨了其本体语言和当代艺术价值。书中强调了传统与现代的结合,指出水印木刻不仅是图像再现的工具,更是艺术家自由意志的表达载体。陈琦教授的研究完善了中国水印木刻的研究框架,不仅有助于行业内人员的研究,更是为大众了解这一传统技艺提供了全面的指导。该书为这一传统艺术形式在现代艺术领域的发展注入了新的活力,极大推动了中国水印木刻艺术的发展和传承。作为中国水印木刻艺术的重要推手,陈琦教授通过50万字的内容,为读者呈现了这一东方艺术瑰宝的全貌。全书分为两大部分,第一部分(第一至第四章)从学理角度探讨水印木刻的概念和发展历史,梳理了其演变过程和文化意义;第二部分(第五至第九章)则从实际操作层面讲解工具材料、制作流程与技术要领,并提供名家示范和案例解析,涵盖了从制作到展示的各个环节。该书不仅填补了中国木刻研究领域的诸多空白,也被誉为“中国水印木刻百科全书”,为这一古老艺术形式在现代的复兴和传承作出了卓越贡献。

周娴; 顾星欣

2024 . / 报纸

“第十四届全国美术作品展览版画作品展”在江苏省美术馆拉开帷幕。五年一届的全国美术作品展览，是目前规模最大、参与范围最广、作品种类最多、最具影响力和权威性的国家级综合性美术大展。一个月的时间内，观众可以近距离享受一场饕餮美术盛宴。

齐彦栩

2024 . / 特色期刊

水印木刻的制版在水印木刻版画的创作中，制版是重中之重。现代水印木刻的制版环节，主要指在准备好的板材上，通过刻制或其他的方式处理所需要印制的画面。通常在制版前艺术家大多会先绘制好画稿，再逐步将画面以颜色区分出不同的版面。板材的选择是制版的首要环节，中国传统木板选材主要用梨木板、棠梨木板、黄杨木板等木纹细腻且密度较高不容易变形的板材。比较传统的工艺首先需要将板材浸泡在水中数月去除木材中的胶质再取出阴干进行使用。

葛靓靓

2024 . / 报纸

阿恩海姆认为张力使物体偏离原有的位置从而产生一种紧张力，这种紧张力能带来运动感。作品中出现具有倾向性的张力，可以给艺术作品带来一种不动之“动”的运动效果。阿恩海姆笔下的倾向性单指运动的倾向，以水印木刻版画作品《天工开物》为例将倾向性的概念进行延伸

魏泉

2024 . / 期刊

水印木刻是中国传统艺术文化的重要组成部分,它不仅是一种技术方式,体现出工具与媒材的独特性,而且是一种文化的载体,体现出其蕴含的文化基因与深厚底蕴。水印木刻课程教学是美术教育体系的关键部分,通过比较不同地区文化背景下水印木刻的特色,能够使学生在实践过程中认识传统,培养学生的动手能力和表现技能,将现代观念、审美情趣融入水印木刻的传统知识、艺术表现的新领域,培养学生的创造性思维、艺术表现技能和艺术视野,从而为版画艺术创作打下坚实的基础。

孙一溶; 林铓

2024 . / 期刊

新时期北大荒版画创作不仅重新激活了前两代版画家的创作潜能，而且催生了第三代“小北大荒人”青年版画家，形成了老、中、青三代版画家同场竞技的活跃局面，持续在创作模式、情感深度以及版画艺术语言层面展现出更为自主的风格和更加多元的形态，构成了彰显新时期东北群众生活与社会面貌的当代审美表达。

陈茂山

2024 . / 期刊

绘画创作中的图式表现不是一成不变的。自古以来，绘画作品中的图式便随着社会的发展与思想观念的变迁而不断变化。通过梳理水印木刻版画中图式的发展脉络，笔者对当代版画艺术家作品图式的表现特点进行分析，同时结合个人实践，试图厘清当代水印木刻版画图式的发展方向。

俞依依

2024 . / 期刊

水印木刻是我国独特的印刷方法和艺术形式，在中国有着悠久的历史。它以木板为载体，通过水墨印刷的方式，用以复制水墨画、彩墨画、绢画等手迹艺术品，也用于创作体现自身特点的艺术作品，具有中国独特的民间艺术形式和艺术品味。这种特有的“韵味”使水印木刻在中国艺术史上占有一席之地，被誉为“再创造的艺术”。在当代，水印木刻仍然受到许多艺术家的青睐，并且在“韵味”的表达上不断地发展和创新。旨在探讨中国水印木刻的“韵味”表达，从历史渊源、发展脉络以及个人艺术创作方面进行深入剖析，揭示水印木刻在中国的独特“韵味”及其历史与文化价值。

刘启红

2024 . / 特色期刊

水印木刻版画课程在美术学专业版画方向的学习中占据重要地位，起着承上启下的作用。文章就水印木刻版画教学提出注重传统、深入研习，注重技艺、全面钻研，注重经典、精确临摹的教学要点，并对小幅版画与大幅版画的创作、理论研究与创作实践等进行深入的阐述与解读，客观梳理岭南师范学院水印木刻版画教学的全过程，以期丰富高校水印木刻版画的教学方法，提升高校水印木刻版画的教学水平。

代大权

2024 . / 期刊

中国当代版画的进步体现在对创作主题的理解、对审美观念的更新、对本体语言的把握和对画面构成的拓展。因为对主题的认识更开阔、更深入，所以有了新的表现欲望；因为对版画审美观念的更新，所以有了新的表现意识；因为对版画本体语言的深研，所以有了新的表现语言；因为对画面构成关系的变革，所以有了新的表现特点。此次百家金陵版画展为这几个方面的变化提供了展示的平台，无论是典藏、收藏作品，还是入选作品，都见证了中国当代青年版画家在盛世动人的行旅与印迹。

王佩

2024 . / 期刊

在中国水印木刻版画的历史发展过程中，传统绘画符号的使用和表现都有其独特的文化内涵和意象表达。本文通过对水印木刻版画发展的历史进程进行分析，探索传统绘画符号在水印木刻版画作品中的表达形式和所蕴含的文化内涵，并探讨其在现代版画中的表达方法和艺术价值，以期为相关研究提供借鉴与参考。