谈贵州少数民族文化生活在水印版画创作中的意境表达 ——以贵州苗寨梯田为例，试谈水印木刻创作中的意境表达

田彩丽

2016 .贵州大学 / 论文

贵州省在我们国家的西南,聚居着许多少数民族村寨,他们的文化习俗其内容丰富而又多样。在贵州少数民族中它的地域性特征极有特点他们世世代代居住的环境如同一幅幅水印版画,特别是那一层层梯田,如同一道道梯坎,一步步冲入云天,春夏秋冬的季节变化使梯田产生多样感人的景色,这样的题材采用水印版画艺术表现形式将会在我国乃至世界版画画坛产生一定的影响。本文通过分析梳理贵州少数民族历史文化、生活习俗及少数民族创作题材,采用水印版画的艺术手法表现,以及通过创作具体分析贵州少数民族的地域性特征的研究意义。应用水印版画的方式来探索少

水印木刻的水墨韵味

何晓晴

2016 .南京艺术学院 / 论文

水印木刻有着悠久的历史,在文化传承中起着不可替代的作用。水印木刻作为复制的工具,在西方的照相制版技术传入中国之前被广泛用于文化的传播。中国传统的水墨画在用水印版画进行作品复制的过程中促进了传统水印版画技法的形成和完善,同时也把中国水墨画的审美趣味带入到水印木刻这一艺术形式之中。现在,水印木刻作为一种独立的绘画语言被艺术家运用到艺术创作中,在现代的水印木刻作品中,除了因为工具材料带来的刀味、木味、水味之外,还显露出一种中国传统水墨画的气韵。这种韵味更因为现代元素的加入而变得独特。本文试图从版画的历史和现代两

木刻水印印痕表达的情、意、趣—记《寻光》创作体悟

郭炜

2016 .杭州师范大学 / 论文

笔者选用中国传统版画类别中最有代表性的木刻水印来作为系列创作的方向和论文研究的主题,从个人作品《寻光》组图的创作实践出发思考。对其所表现出的独特意趣、创作者的自我情感和创作中木板印痕的特点这三个部分进行了简单阐述。论文的形成和毕业创作作品同步进行,且作品先论文一步完成。所以有较好的实践基础和经验。通过实验,加强了我对木刻版画印痕的理解,同时也又是对自身艺术创作的一定启发。

水印版画创作的发展

闫波

2015 .南京艺术学院 / 论文

论文主要阐述水印版画的发展状况,从隋代刊印经卷兴起的雕版,到近现代水印版画独立的创作,木刻版画从刚开始的传播复制到独立创作的艺术个体,可以看出其在固有理念上的逐渐演变与突破。此外,论文还通过对一些版画发展时期中有突出特点的,个人,团体创作风格的分析,将水印版画创作的来源、观念、技法进行一般性的理论总结,为笔者以后个人水印版画创作提供了理论性的依据。

十竹斋笺谱的艺术形式 ——在当代书籍插图中的应用

杨林子

2015 .湖北美术学院 / 论文

据史料记载,中国的插图已有千百年之久,随着信息化社会的发展,插图的艺术形式早已多种多样,插图的功能也从最早作为图解,注释作用,发展成为广泛而又独特的艺术门类。其中作为书籍插图仍是运用最为广泛的,追踪溯源便可发现传统中国书籍插图的高峰时期,是以明清木刻雕版的小说,戏曲等书籍插图为典型代表。也应了时代的发展而涌现出了大量优秀版刻工,刻绘数量甚多工致精美的木刻版插图,而与此同时以图为主的谱类书籍也是层出不穷,本文以最具有代表性,其中运用到“饾版”和“拱花”技术的水印木刻巅峰时期技艺最高水平的《十竹斋笺谱》为源,

浅析新中国风景木刻版画的样式与技法

杜佳遥

2015 .辽宁师范大学 / 论文

本文针对新中国风景木刻版画的样式与技法进行浅析,以及吸收名家风景木刻版画之所长和对我风景木刻版画创作的影响。首先,在时代背景下,不同时期的风景木刻版画创作受当时时代环境的影响,在作品的样式和技法上以及风景题材的思想传达上都有所不同。不同地域因为受到环境、风俗等影响,在风景木刻版画的创作上也有着不同的表达方式和各自的特色。其次,将新中国风景木刻版画的重要画家和其有影响力的风景木刻版画作品,按照画家和作品的创作年代进行划分,将针对三个不同时期的风景木刻版画的名家名作在其样式与技法上逐一进行分析。最后,我将总结

版画创作中的理性思维模式

陈鸣鸣

2015 .中央美术学院 / 论文

艺术强调感性,艺术活动是一种感性的实践；同时,艺术中也存在着理性,理性往往由于隐含在艺术作品的背后,容易被忽视；但其在艺术活动中产生的作用却是巨大的,有时甚至是决定性的。艺术中的理性不同于一般的理性,它属于感性中的理性。版画与其他传统视觉艺术形式不同,它是通过制版和印刷制作而成,有着严格的操作规范和程序步骤,所以更加注重理性在艺术创作过程中的作用。版画家们通过长期实践所形成的思维定势在艺术实践中呈现了与众不同的群体性特征。本文主要针对版画创作中的理性思维在艺术家作品中的体现以及对艺术实践产生的积极影响展开

水印木刻中装饰语言的表现

陈小将

2014 .南京艺术学院 / 论文

版画是视觉艺术的一个重要门类，版画艺术在技术上是一直伴随着印刷术的发明与发展的。水印木刻作为版画的一个分支,它的艺术风格和表现形式也是非常丰富和多彩多样的，不管是具象的或是抽象的，水印木刻的表现形式是十分自由的。它的版画语言强烈区别于其它艺术形式，具有很强的独特性、装饰性和民族性。版画自身已形成独立的审美价值与文化内涵。本文旨在探讨国内外水印木刻装饰语言的表现以及在当代水印木刻的发展和自己的创作体会。

谈当下的水印木刻

王斌

2013 .南京艺术学院 / 论文

水印木刻是中国传统的版画形式，是具有独特的艺术表现性和审美特性的艺术门类。其艺术特性和国画有着诸多相似和相通的地方，然而在当代的人文审美环境下，大众对于水印木刻很陌生，不像国画一样，有着广泛的社会认知和市场认知。水印木刻想要达到广泛的社会认知，就可以从国画的发展出发，来思考自身如何发展的问题。

论新中国十七年（1949-1966）地域版画中色彩差异性的生成

朱莉

2013 .中央美术学院 / 论文

中国新兴版画运动在中国近现代美术中有着特殊的地位和光荣的历史。20世纪中国现代版画发展史中有三个创作高峰期,分别是30-40年代,50年代末-60年代初、80年代以后。本文选取新中国成立之后的第一个高峰期（1949-1966年）作为论述背景,来研究现代版画创作中的色彩问题。在这一时期,新中国版画有一个重要特征即为“风景、套色木刻的大量涌现”。新中国成立以前,我国现代版画是以黑白、人物为主。风景、套色版画的迅速发展,使我国版画艺术呈现出黑白与套色、人物与景物并重的新局面。这是中国现代版画史上格局性的重大转变

地域特色和民间艺术对当代木刻版画创作的影响 ——兼谈山东民间艺术在我毕业创作中的作用

李世超

2013 .辽宁师范大学 / 论文

本文仅就当代木刻版画创作受地域特色和民间艺术的影响，以及在自己的创作中的体现和运用进行论述。首先，在版画艺术中，通常意义的版画解释：凡是通过版转印，在制版过程中赋予艺术家构思、创意及制版技巧，且产生复数的印制品都可称为版画作品。版画大体分为四大类，即凸版（木版画）、凹版（铜版画）、平版（石版画）、孔版（丝网版画）。这四类版画中两种以上结合及综合材料运用的版画称为综合版画。现代版画通常认为是从英国画家毕维克开始的。中国的创作木刻则是从1931年鲁迅倡导的新兴木刻运动开始。现代的创作版画由画家自绘、自刻、自印

二十世纪六十年代江苏水印版画兴起的原因研究

崔鹂

2013 .中央美术学院 / 论文

二十世纪六十年代江苏水印版画兴起于中国画坛,并以江苏省为艺术阵地,短时间内在中国艺术界形成了一个江苏水印版画学派。强大的学派力量,丰富的版画艺术语言,迅疾的成长速度,在中国历史画坛乃至世界历史画坛上都是少见的,其原因值得探讨。本文主要围绕二十世纪六十年代江苏水印版画兴起的原因展开讨论。其原因主要有社会因素,传统因素,自然因素,组织学习因素,其中,组织学习因素也是恰在当时最重要的一个现实因素,在中国当时特有的政治环境下,中国共产党江苏省委和江苏省政府能大力组织版画学习和创作,着实促进了江苏水印版画的兴起和学

新疆气候条件下水印版画的制作研究

李春丽

2012 .新疆师范大学 / 论文

中国有着两千多年的版画发展史，从中国古代水印版画——古代雕版木刻，一种用水质颜料印刷的复制木刻艺术，发展到现在的中国现代水印版画，经历了漫长而曲折的过程。中国现代水印版画，立足民族审美基础，吸收中国传统绘画精髓，民族特色鲜明。它是中国新兴版画的主要版种形式之一，其中水印木刻形式与新兴木刻几乎是同时期开始发展。中国水印版画呈现出独特的艺术魅力，开辟出了版画艺术天地中的一片新绿。目前，中国现代水印版画在中国南方已经形成以江苏、浙江水印为代表的现代水印版画群体，在中国北方也已形成以北京、天津、黑龙江水印为代表的

浅谈水印木刻版画之创作

曹冯雅

2012 .南京艺术学院 / 论文

艺术创作是富有情感地运用一些媒介材料来表达个人观点和生活体验，通过载体或运用媒介来创造出一个可感知的对象来表达意义，完成一件高质量的艺术作品的过程是表现形式与表现内容高度统一的过程，水印木刻的创作亦是如此。

水印木刻艺术的诗意性与水墨韵味 ——谈水印木刻《曲折》系列的创作

张晔

2011 .苏州大学 / 论文

水印木刻在中国具有悠久的历史,贯穿着中国版画的整个发展历史,它所特有的与中国传统绘画一脉相承的水墨韵味与文人气息,收放自如的印制技巧以及对于水墨干、湿、浓、淡、所表现出来的诗意性效果和独特韵味,使水印木刻在版画这一极具表现力的画种之中具有重要的地位。

水印之我趣 ——创作中木板水印技法运用的研究和实践

段革新

2011 . 南京艺术学院 / 论文

本文以水印乐趣为关键点,简单阐述古代刻工和画工的制作趣味和艰难探索历程,艺术乐趣一代接一代的传承到今天,让版画艺术进入了一个又一个高峰期,令木板水印的发展变得更加多元化。通过对水印技法的反复研究和实践,我认识到木板水印的用途可以更加广泛。从第一阶段的学习性研究,到后来的实践性创作,直至最后的找到自己的制作需要和创作乐趣的过程,短暂且快乐。我想这仅仅是艺术创作美好的开始。将来我会沿着前人的足迹,带着无限的热情驶往新的征程。