邵昱辰

2021 .南京艺术学院 / 论文

陆炜

2021 .中国美术学院 / 论文

课堂教学是学校美育的最重要阵地,教材作为美术课的“话题”,教师需要充分利用教材,把握三个根本:学生心理、学科本质、学习本质,发挥美术课程影响,挖掘教材实践价值。苏教版美术教材中有很多经典作品,但在日常的教学中,因为教师对教材的利用和课程的安排并不能够发挥欣赏课中经典作品更深层次的价值。版画是初中美术教材中的一项内容,本文分析苏教版美术教材中欣赏课的教学内容和课程的课优化之处,探索欣赏课的教学与学生版画创作相结合教学模式。版画作为学校美育的媒介,促进课堂教学的进步。本课题旨在以此为导向,以版画这一艺术形式,研究和开发以在校初中生为中心,向社会辐射的公共美育实践活动,从学校品牌发展和学生核心素养培养目标出发,形成系统性课程。在课题研究成长过程中,通过理论与实践,经过选择、优化、创生,总结适合于苏教版初中美术教材的,以版画为媒介的学校美育课程。

汤万昊

2021 .中国美术学院 / 论文

本文通过对水印木刻的写实语言进行探索和研究,以实践的经验结合理论的知识,讲述作者本人对水印木刻的心得体会。经过长期的刀、板、纸上的实验研究,作者掌握了一种行之有效的水印木刻的写实技法的创作流程,并在我们——当然首先是作者自己——的创作实践中得以实现。本文主要采纳理论与实践相结合的研究方法,广泛吸收学习前辈优秀的水印木刻技法理论,经过借鉴、批判、吸收其中的营养价值,辅以大量的实践图像,形成自己的创作风格。本文第一部分关于水印木刻的写实画面视觉效果的表现,主要论述其他艺术家的水印木刻创作技法和风格。第二部分和第三部分开始进行自己水印木刻的实践研究,该部分中的渐变灰调、印刷方式、试色实验尤为重要。最后一部分是介绍在这些技法的基础上,对自己的创作进行思想和实践的升华。

张粮悦

2021 .鲁迅美术学院 / 论文

本文以水印版画为主要研究对象,探索其是如何从传统的木版水印发展到当代水印版画的,这期间的一系列过程,深刻而复杂,有继承,亦有创新,今天呈现在我们眼前的水印版画已经被赋予了全新的形式和意义。本文从四个方面展开,探讨水印版画是如何从传统形式向当代转换的。第一部分,追溯了水印版画的历史渊源与艺术价值。通过梳理历史脉络与分析水印版画艺术价值,其用意绝不仅仅局限于回忆,这些历史有着明显的时代烙印,也为后世当代语境下更好地发展传统的水印版画奠定了基础。第二部分,将传统与现代相结合,探索水印版画的"现代蜕变"过程,传统艺术的美深刻而有韵味,但是时代在不断进步,版画如何想要在时代的浪潮中不被淹没,必须与时俱进。第三部分,传统版画的复数性特点,成为了图像传播与文化交流的重要途径,这是其优点也是最大的局限。在当代语境下为了更好地发展水印版画,需要寻找更多的当代水印特性去注入到传统的水印版画当中,笔者会逐一分析研究出水印版画新的时代特征,为其注入时代活力。第四部分,通过笔者自身的创作经历,来讨论版画创作的新技法、新形式以及深刻的感受和体悟。

孙葶

2020 . 华中师范大学 / 论文

随着二十世纪的到来,西方艺术开始在中国传播,其传入中国的各类艺术作品中,还包含着西方独特的艺术思潮。黄永玉通过吸收西方艺术的创作思想,为其后期的艺术创作提供了一个新的创作方向与构图形式,正是这种新的创作思想,将黄永玉带进了一个独特且专属于自己的版画世界。本文探索的重点是研究黄永玉“版画插图”艺术的意义,以建国前后（1942-1964）黄永玉艺术家“版画插图”部分作品为主线,通过作品的题材、艺术语言以及表现形式来解释黄永玉“版画插图”艺术研究的目的。旨在研究黄永玉不同题材“版画插图”的特征,以及各种因素对“

陈芷钰

2020 . 华中师范大学 / 论文

自近现代美术展览会兴起至今,中国艺术相关展览和美术馆已有近百年发展历史,而在漫长的历史洪流中,美术展览无疑是时势和情怀的记录者,民族文化与习俗的继承者,更在一定程度上集中展现了各门类艺术成果。现如今,艺术文化事业蓬勃发展,各种思想流派相互碰撞,艺术文化领域成百家争鸣之势,美术展览所承担的社会责任和对专业的追求有增无减。举办展览不仅需要联系相关工作人员和画家,统筹安排并处理好作品展示、研究、典藏等常规工作,更要充分发挥展览的社会效应与专业研究的优势,普及美育、表达自身的学术理念和文化立场。反之通过专业展览亦

颜丹琪

2020 .南京艺术学院 / 论文

刘雨诺

2020 .天津美术学院 / 论文

人类社会在发展进程中,将人类分为两个性别:男性和女性。由古代的父权社会发展至今,女性长期生活在男性的阴影笼罩之中。而随着社会发展,对男女平等的提倡,男女性别的差异也有了变化,这点体现在生活中的各个领域,包括在艺术领域。艺术其实是与生活息息相关的,艺术完全可以作为一种手段来反映问题。而我一直对女性题材十分关注,所以通过创作女性题材的作品,探讨女性意识在水印木刻中的表达,是我能做的对这性别不平衡社会的一点平衡。本文将分析女性题材在艺术中的表达,以及女性意识在水印木刻中的表达。

杨丹

2020 .四川师范大学 / 论文

吴凡是新中国现实主义版画的代表性艺术家,他的水印木刻作品充分汲取中国传统文化精髓,以清新淡雅、含蓄委婉取胜,极具底蕴,富有诗意。探寻吴凡水印木刻艺术特色,将理论与实践相结合,学习借鉴其作品艺术特色的形成与发展,对于我的版画创作实践具有重要的指导作用。

李斌

2019 .云南艺术学院 / 论文

水印木刻版画是中国传统艺术类别中最有代表性的艺术门类。本文以我的水印木刻版画创作《异位的行走》系列组画的艺术实践为基础,探讨水印木刻版画“水味”“刀味”“木味”的运用和表现对水印版画创作中作品情感表达的作用。本文主要从三个部分的写作来展开论述。第一部分主要是我对水印木刻版画中“三味”的理解和认识。第二部分主要讨论水印木刻版画创作中对“三味”的运用和表现,分析“三味”对于水印木刻版画创作情感表达的作用。第三部分结合具体实践案例,探讨水印木刻版画创作中“三味”在画面情感表达中的可能性。通过以上三个部分的论述,

崇宇晗

2019 .哈尔滨师范大学 / 论文

在现代社会生活中,中国画具有很大的社会影响力和极大的受众群体。分析中国画的形式、题材、技法,不管是阳春白雪抑或下里巴人,均可以在不同层次的大众群体中占据一定的地位并得到认同。分析水印木刻作品,我们不难看出其中所展现出来的中国传统文化底蕴。初期的水印木刻作品在一定程度上是在对国画的借鉴过程中建立的,甚至水印木刻在制作过程中所展现出来的绘画感与水墨画有很多相似之处。经过长时间的摸索与尝试,不管是在水印木刻的创作形式、语言表现、作品效果做的如何尽善尽美,大众对水印木刻的认知依旧较少,很难广泛的了解。我国疆域辽阔

王琛

2019 .广西师范大学 / 论文

20世纪30年代初,一批完全不同于传统木雕版画的“创作型”木刻作品涌现出来,中国版画迎来了其崭新的开端,这场版画复兴运动史称“新兴木刻”运动。而广西作为建国前抗战期间的文化中心区域,通过一系列活动推动了新兴版画运动的发展,扩大了新兴版画的影响,其抗战木刻在中国现代版画史上占据了重要的地位,出现了一批具有新面貌的木刻作品,同时也完成了上世纪版画风格的第一次转向。新中国成立后,从建国初期的到文革期间的版画作品,广西版画无论从作者人数到作品数量都远远超过抗战时期,完成了版画风格的第二次转向。到了上世纪80年代,

肖月

2019 .云南师范大学 / 论文

水印木刻是版画艺术中最具东方审美特征的表现形式,其艺术语言的表现性特征往往通过不同印痕和肌理达到内容与形式的高度统一。印痕作为水印木刻最重要的艺术表现语言,不仅是表面上的视觉感受和技巧的表现,更是艺术家表达社会、生活与情感的载体,也是创作者审美取向和内心世界的反映。本文主要从印痕在水印木刻中的艺术特征、表现形式以及在艺术作品中的表达三个方面来阐述水印木刻的审美属性,同时这也是作者对水印木刻学习认知的过程,使作者对版画语言的审美认知有所提升,树立了审美取向。毕业创作沿这一认知进行展开,不仅涉及到本体语言的研

许晨韬

2019 .中国美术学院 / 论文

水印版画源自于中国,从传统水印木刻到当代水印版画,整个水印版画的历史都是一个不断继承和发展的过程。到了今天,当代水印版画已经成为了一个具有当代性、先锋性、语言呈现多元化的艺术。近几年,“东方意蕴”这个词汇开始被越来越多的文艺工作者提出,水印版画也由于其自带的东方绘画属性,开始受到越来越多艺术家的重视。在这样一个大的创作环境下,作品如何在保持其特有的当代性的同时,依然能够具有东方的韵味,是许多水印版画学习者和创作者都关注的一个问题。本篇论文将以水印版画的“东方意蕴”为轴心,以水印版画的发展历史为背景,着重从

梁琦

2019 .中国美术学院 / 论文

水印木刻历经千余年的传承和发展,其功能早已从单一的复制工具转变为独立的创作手段。如何将这一传统艺术形式进行新的拓展,以更好的适应社会发展,塔皮埃斯的创作为我提供了新的思路。塔皮埃斯的作品是西方抽象表现和东方禅宗思想相结合的产物,本文将着重研究塔皮埃斯抽象绘画的艺术形式,揭示他作品所蕴藏的深刻的精神性和东方性,并结合现当代水印版画的发展和现状来探讨水印木刻创作实践。

陈泽琪

2019 .四川师范大学 / 论文

江苏现代水印版画在中国版画史中不仅有悠久的历史,在现代绘画史中也有着举足轻重的地位。江苏地区从古至今都是我国著名的文化之地,不仅历史悠久且文化底蕴深厚,在这样优越的历史文化条件下,江苏水印版画应运而生,成为华夏优秀文化璀璨星空中一颗耀眼的明星。江苏地区的水印版画依据其特有的自然地理条件和人文历史环境,在江苏地区茁壮发展,尤其是新中国成立以后,成为了中国版画界中独树一帜的江苏水印画派,这样的成就是江苏地区现代水印版画艺术家们通对传统水印版画的继承和自身勇于创新,不畏艰苦探索而得来的,这对于继承民族文化传统,