2009 .首都师范大学 / 论文

吴凡是20世纪50至80年代活跃在巴蜀画坛的版画家,其版画以“中国气派”及唯美的情调著称。“五四”以后,我国掀起学习西画的艺术狂潮,他却成功的将由西方传入我国的现代版画进行了“中国化”的革新,使中西艺术在其版画中得到完美的结合。面对复杂多变的国内形势,他却未随波逐流,始终坚持自我本真,对艺术及创作有着自己独到的见解,善于在平凡的生活中发现美,借生活中的小场景为题材,以唯美的形式真实的反映现实,创作了一批能给人心灵以慰藉的版画作品。本文主要由画家艺术经历、版画创作、艺术主张、成就与影响四个部分组成。其中“版

赵鑫#孙立丽#席嘉烛#孙鑫梓霏

2010 .沈阳理工大学 / 论文

目前,随着经济的不断发展与进步,艺术也呈现出多元文化相互融合的态势。当代版画艺术在不断完善自身本体语言的过程中,也正朝者着更广阔的空间发展。正是黑白木刻艺术自身的独特精神品格和艺术张力,使得它在当代社会语境中焕发出新的生机与活力,呈现出鲜明的当代性。在版画乃至整个艺术领域中,当代性问题都是一个尚未进行深入探讨的课题。但是,当代性问题与当下版画艺术的创作实践和理论创新等问题密切相关,不能不引起我们的高度重视。然而,黑白木刻版画有其自身的艺术规定性,但绝不意味着其创作图式的固定化、模式化。黑白木刻装饰画是以黑

胡玥

2010 .哈尔滨师范大学 / 论文

本文首先通过文献研究,对开国以来黑龙江农垦时代下黑龙江版画的表现方式,文化变迁进行了阐述;接着说明在改革开放的大环境下,分析当代黑龙江版画艺术作品的画面形式元素,做进一步阐述。最后对于当代黑龙江版画绘画图像与语言边界的延伸性进行探讨。全文主要分为六个部分。首先对论文的选题、研究意义、国内外研究综述、整体思路和论文结构进行了简要说明后,其次阐述“同质异构”的在图形创作中的运用和“同质异构”在版画创作中的体现,“同质异构”作为图形创作中的表现语言,在图形创作中,我们熟练运用文字、图形、色彩等元素,直接或间接的

邹莲莲

2010 .苏州大学 / 论文

苏州历史渊远流长、具有悠久的民族文化传统,苏州版画也是在这块土地上孕育而生。苏州水印木版画由于刻版印书业的繁荣兴盛而产生大量优秀的佛教、戏曲、小说木版画插图及久负盛名的桃花坞木刻年画,使苏州在我国古代版画史上写下了十分辉煌的一页。现当代苏州水印木版画经过五十年的继承与发展,形成了在国际、国内较有影响的“版画群体”,为当代版画史添上浓重的一笔。本文探析从影响苏州水印木版画形成的自然环境出发,及探究苏州水印木版画形成的经济条件与物质基础并对其产生的文化底蕴进行探索,分析了苏州水印木版画从宋元、明清、民国、现当

张晔

2011 .苏州大学 / 论文

水印木刻在中国具有悠久的历史,贯穿着中国版画的整个发展历史,它所特有的与中国传统绘画一脉相承的水墨韵味与文人气息,收放自如的印制技巧以及对于水墨干、湿、浓、淡、所表现出来的诗意性效果和独特韵味,使水印木刻在版画这一极具表现力的画种之中具有重要的地位。

段革新

2011 . 南京艺术学院 / 论文

本文以水印乐趣为关键点,简单阐述古代刻工和画工的制作趣味和艰难探索历程,艺术乐趣一代接一代的传承到今天,让版画艺术进入了一个又一个高峰期,令木板水印的发展变得更加多元化。通过对水印技法的反复研究和实践,我认识到木板水印的用途可以更加广泛。从第一阶段的学习性研究,到后来的实践性创作,直至最后的找到自己的制作需要和创作乐趣的过程,短暂且快乐。我想这仅仅是艺术创作美好的开始。将来我会沿着前人的足迹,带着无限的热情驶往新的征程。

胡然然

2011 . 青岛大学 / 论文

水印版画起源于我国,至今已有约一千二百年的历史。作为悠久的版画形式,水印经历了萌芽产生、普及发展、开创高峰、近代颓败直到现代新型的创作水印木刻的形成、发展几个历史阶段,一路走来可以说是起伏跌宕。近三十年来我国水印版画发展很快,以江苏水印版画地域性成就带动了整个全国水印版画快速发展,并在美术木体语言精纯化的大趋势下,获得累累硕果,成为中国版画在国际版画交流中的代表性项目。进入新的千年,世界美术正处于孕育变革的历史转型期,风云变幻。中国传统版画的产生和发展,在世界版画史上有着重要的地位。应该说,文明多样性是人

李晔

2011 .广西艺术学院 / 论文

作为绘画艺术的一个重要门类,版画正是因为间接这一特殊性,使其虽然具有绘画的性质,但是不能像绘画一般,如国画或者油画直接用笔或颜料把主观意象表现于作品中。版画必须透过许多工具材料,经过意象构思、画面构图、刻制画版和上色印制等多道程序,才能把内心的情感意象外化为版画作品。水印木刻作为版画中的一种艺术形式,它的发展无论从印制手法,还是表现形式,都是我们民族特有的一种思维方式、精神情操的集中体现,完美重现了中国画所追求的意境以及中国哲学美学所传达的那种虚灵之美。中国传统的水印版画在数千年的历史文化洗礼下,借鉴中国

朱汉云

2011 . 中央美术学院 / 论文

中国的木刻版画创作,从新兴木刻运动至今已走过80年的历史,木刻版画的语言在不同的历史时期不同的语境下有着不同的语言特色,从作为战斗武器的新兴木刻版画,到充满淳朴诗意的新中国十七年版画,从异化为政治宣传工具的文革时期版画,到80年代木刻版画本体语言的回归,中国木刻版画的发展几经波折。直到80年代末90年代初,木刻版画语言才真正开始向当代转型,本文主要从黑白木刻、套色木刻、水印木刻、木口木刻几个方面,结合具有代表性的版画家的具体个案,阐述当代木刻版画如何在本体语言的拓展上实现对传统木刻版画的突破与超越,说明在

占娜

2011 . 苏州大学 / 论文

江苏历史源远流长,具有深厚的文化底蕴,江苏水印版画也是在这块土地上孕育而生。江苏水印版画迄今已有二千多年的历史,由佛经、佛图渐次扩展到医典、历书等,又渐及经、史、子、集、文选和画谱,无所不雕,量多质高。在中国古版画漫长的历史长河中,江苏版画占有极为重要的地位。而现当代,江苏水印版画既吸收了悠久传统民族文化的营养,又借鉴了欧洲、日本创作版画的优点,形成了在国际、国内较有影响的“江苏水印版画源”,为当代版画史留下了灿烂的篇章。本文从分析水印版画的概况出发,及探究江苏水印版画形成的气候及物质条件并对其产生的文化

李春丽

2012 .新疆师范大学 / 论文

中国有着两千多年的版画发展史，从中国古代水印版画——古代雕版木刻，一种用水质颜料印刷的复制木刻艺术，发展到现在的中国现代水印版画，经历了漫长而曲折的过程。中国现代水印版画，立足民族审美基础，吸收中国传统绘画精髓，民族特色鲜明。它是中国新兴版画的主要版种形式之一，其中水印木刻形式与新兴木刻几乎是同时期开始发展。中国水印版画呈现出独特的艺术魅力，开辟出了版画艺术天地中的一片新绿。目前，中国现代水印版画在中国南方已经形成以江苏、浙江水印为代表的现代水印版画群体，在中国北方也已形成以北京、天津、黑龙江水印为代表的

曹冯雅

2012 .南京艺术学院 / 论文

艺术创作是富有情感地运用一些媒介材料来表达个人观点和生活体验，通过载体或运用媒介来创造出一个可感知的对象来表达意义，完成一件高质量的艺术作品的过程是表现形式与表现内容高度统一的过程，水印木刻的创作亦是如此。