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《北平笺谱》与《十竹斋笺谱》翻印
陈琦 .w.p.w . 2021/11/20

编者按:

中国传统雕版印刷在19世纪30年代西方(照相)石版印刷术传入后迅速萎缩。一种更为先进、更为便捷、更为经济的印刷术,只用了半个世纪就毫不留情地淘汰了具有1200年历史的传统雕版印刷术,使其完全退出了出版业界。从印刷产业角度讲,这是传统印刷业向现代印刷业的重要转型与升级,是新的生产力替代旧生产力的必然。但从文化传承上看,传统木版画失去了大规模生产的产业基础,雕版印刷技术仅在木版年画生产地或一些小规模的印刷作坊存留,传统木版画创作繁荣的景象不再,鲜有精品佳构。大众的审美风尚似乎也被新颖的图像技术所吸引,悠久灿烂的木版水印日趋势微,近乎尽绝,直至20世纪初才经由鲁迅与郑振铎先生合作翻印古笺,伟大的饾版套印绝技这一文脉才得以延存。

封面作品:选自《北平笺谱》,鲁迅. 郑振铎. 合编. 民国二十二年. 初印第六十三部

 

中国传统雕版印刷在19世纪30年代西方(照相)石版印刷术传入后迅速萎缩。一种更为先进、更为便捷、更为经济的印刷术,只用了半个世纪就毫不留情地淘汰了具有1200年历史的传统雕版印刷术,使其完全退出了出版业界。从印刷产业角度讲,这是传统印刷业向现代印刷业的重要转型与升级,是新的生产力替代旧生产力的必然。但从文化传承上看,传统木版画失去了大规模生产的产业基础,雕版印刷技术仅在木版年画生产地或一些小规模的印刷作坊存留,传统木版画创作繁荣的景象不再,鲜有精品佳构。大众的审美风尚似乎也被新颖的图像技术所吸引,悠久灿烂的木版水印日趋势微,近乎尽绝,直至20世纪初才经由鲁迅与郑振铎先生合作翻印古笺,伟大的饾版套印绝技这一文脉才得以延存。

 

1933年春,郑振铎南下与鲁迅先生在上海见面,相约联手收集古代笺纸,编辑刊印一部笺谱集。郑振铎先生是当时的文物收藏大家,尤精于古籍版本的收藏与鉴定。鲁迅先生是左翼新文化的旗手,有深厚的美术修养,他不仅引进介绍西方现实主义的创作版画,倡导新兴木刻运动,同时对中国传统木刻有深刻的文化认知与喜爱。共同的嗜好与文化传承责任感或许是他们联手刊印笺谱的重要原因之一,郑振铎回忆《北平笺谱》翻印经历时曾说:“引起我对于诗笺发生更大的兴趣的是鲁迅先生,我们对于木刻画有同嗜,但鲁迅先生所搜集的范围却比我广泛得多了。”

 


《北平笺谱》

 

上海见面后,郑振铎回到北平遍访笺纸。他常在授课之余到琉璃厂各大南纸店选购笺纸,并将搜集到的古代名作佳构,包括当时一些书画名家的笺纸,如林琴南的山水

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