back
李平凡对现代水印木刻技法的传播
陈琦 .w.p.w . 2021/11/20

编者按:

20世纪50年代初,中国现代水印木刻刚起步时并无现成的艺术样式和技术系统,木刻家们意识到版画要走民族化的道路,要创造出自己崭新的艺术语言,但对如何创新,却充满迷茫。版画家们迫切需要找到一条既不同于传统木版水印,又不同于西方套色木刻的水印木刻艺术形式和技术。此时恰逢旅日版画家李平凡先生归国开始将日本版画介绍到中国,1950年7月他从带回的日本水印木刻和浮世绘木版画作品中挑选了一百件在北京中山公园展出,这是新中国成立后日本水印木刻首次在中国展览,引起了版画界和中国美协的高度关注,此后又在天津、沈阳、上海、杭州等地巡展......

封面作品:《撒尼族小学生》,水印套色木刻,32×23cm,李平凡,1962年

 

 

20世纪50年代初,中国现代水印木刻刚起步时并无现成的艺术样式和技术系统,木刻家们意识到版画要走民族化的道路,要创造出自己崭新的艺术语言,但对如何创新,却充满迷茫。版画家们迫切需要找到一条既不同于传统木版水印,又不同于西方套色木刻的水印木刻艺术形式和技术。此时恰逢旅日版画家李平凡先生归国开始将日本版画介绍到中国,1950年7月他从带回的日本水印木刻和浮世绘木版画作品中挑选了一百件在北京中山公园展出,这是新中国成立后日本水印木刻首次在中国展览,引起了版画界和中国美协的高度关注,此后又在天津、沈阳、上海、杭州等地巡展。1951年1月李平凡先生应江丰之邀在杭州举办“日本版画展”,1953年5月在北京北海公园举办“日本人民艺术家木刻展”,11月在中央美术学院礼堂举办“日本版画史观摩会”,展出日本版画400件。日本版画诞生于20世纪初,到50年代已有半个世纪的历史,且印制技术成熟,画面制作精良,这些展览作品大大拓展了版画家们的艺术视野和创作思路,应合了中国版画民族化探索的思潮。

 

1953年春,中国美协召开版画家座谈会,推动新中国版画创作的发展。在此前提下,中央美术学院徐悲鸿、江丰和李桦很重视发展水印木刻,鼓励版画系教师到荣宝斋学习传统木版水印,创作现代水印木刻。其时全国版画界兴起一股学习水印木刻的热潮,李平凡是中国唯一向日本画家川西英先生学习日本水印技法的版画家,他顺应这股学习水印木刻的热潮,从1953年开始在全国各地传授经他改良过的水印木刻技法,先后在北京荣宝斋、中央美术学院、浙江美术学院、四川美协、上海美协、四川美术学院、四川西南师范学院、成都市群艺馆、贵州美协、武汉、陕西、湖南、广州、哈尔滨、太原、杭州、南京、吉林、大连等地和一些版画群体组织讲授水印木刻技法30余次。14他详尽介绍了水印木刻的材料、工具和制作的流程,边讲解,边示范,力图使听讲的人都能自己动手制作水印木刻。

 

现代水印木刻是基于艺术创作需求而诞生的,它不同于复制性传统木版水印,因此在工具、材料和技术系统上均不同于传统水印工艺,而李平凡从日本带回来一套较为成熟的水印木刻技术系统,适时弥补了这一空缺,解决了许多版画家在创作水印木刻过程中所面临的诸多技术问题。当时这个水印技术系统并没有标准名称,李桦和黄永玉称其为木刻水墨拓印法或套印法。

 

1957年李平凡在《版画》杂志上发表了《三合板木刻的水印技法》,全面介绍了水印木刻的工具、材料以及详细的制作过程和印刷经验。其中对一些日本水印版画所使用的工具和材料的介绍对后来我国水印木刻创作产生了重要影响,也许是最早记录三合板使用在水印木刻上的文献。传统雕版水印的印版多为硬木,如梨木、枣木、黄杨木、樱桃木等,硬质木材纤维细腻,结构紧密,非常适合镌刻纤细的线条,但并不适合印刷大面积的色块,我们很少能在中国古代版画中看到大面积的色块。而工业生产的胶合板不仅价格便宜,木质松软,易于刻制,而且木板的蓄水性较好,能够印出大面积平整的漂亮色块。李平凡先生还详细介绍了“马连”的制作方法和分版套印所使用的对位标记,以及版面先着色,再放纸擦印的印刷流程。文章最后还介绍了三合板使用的技巧以及印版保存的方法。

 

李平凡先生在全国范围对水印木刻技术的传授,像播种机和宣传队那样对我国普及水印版画与提高创作水平起到了推波助澜的重要作用,带动了一批优秀版画家从事水印版画创作,其范围之广、影响之深都是前所未有的。那些版画家从中国传统版画入手,又借鉴日本水印木刻技法,创造出了具有中国绘画审美意趣的水印木刻艺术样式,创作出了一批优秀的水印木刻作品。如吴凡先生的《蒲公英》就是在李平凡水印木刻技法的基础上,结合自己中国画表现风格创作出的具有里程碑意义的水印木刻作品。他曾深有感触地说:“四川水印创作木刻的技法最初的发展,是1956年李平凡同志来重庆美协时教给我们的。那时,他带来一块刻好的木版及印刷工具马连,为四川搞水印的同志上了一课,讲解示范并教给制作马连的方法……可以说,李平凡是四川水印的传播者。虽然李平凡用的主要是日本方法,以后四川水印创作木刻根据作者的不同理解而有所变化,但是李平凡首先来四川传播的功绩是不能忘记的。因为,我认为这是四川水印得以开端的契机。”

 

 

本文系 w.p.w 内容部分资料来源于网络
相关信息
更多>