编者按:
青年艺术家访谈
水印版画作为中国独有的版画艺术形式，它的传承和发展需要青年版画艺术家的积极参与和不懈努力，因此我院将推出系列青年版画家的艺术访谈栏目。这些青年艺术家在水印版画领域里有着各自的艺术特色和成就，栏目以访谈加作品展示等多角度呈现出当代青年版画艺术家对于现代水印版画创作的思考和感悟。
作品欣赏
作 品
《伴》 水印木刻
60×85cm 2021年
《秋香》 水印木刻
118×40cm 2018年
《母与子》 水印木刻
60×90cm 2018年
《庭前拾趣》 水印木刻
120×52cm 2013年
《多腿虫》 水印木刻
65×81cm 2012年
《柴虫》 水印木刻
81×76cm 2008年
《我家地里有野鸡》 水印木刻
150×54cm 2004年
《春分》 水印木刻
67x78cm 2000年
《春雁》 水印木刻
50x73cm 2001年
《沃泽》 水印木刻
60x63cm 2001年
《秋恋》 水印木刻
53x54cm 2001年
《寂夏》 水印木刻
48x49cm 1998年
作者访谈
问：东北的版画艺术家的作品都有非常明显的选材和作品风格特点，你是怎么看待这个问题？是怎么影响你的作品选材的。
蒙：东北地大物博，四季分明，冬天的白雪覆盖森林大地江河房舍。秋天五彩缤纷森林艳丽夺目。夏日郁郁葱葱的丘陵，鲜花盛开的大地。春天冰雪融化，大地充满生机。东北的大农业，大森林，大油田，大煤矿。给艺术家们丰富的选择空间。北大荒版画为什么影响力这么大，其原因就是艺术家把北大荒的美丽，用自己的画笔展示给大家了。明显的作品风格特点，是和自己喜好和熟知内容有很大的关系，东北艺术家多以风景为主，少数艺术家以人物为主，艺术家有自己的表现题材，有风格有特点，是每个艺术家追求和向往的，八十年代我创作了多幅鸡和牛动物题材的版画，至今还在探究,我认为还是和我生活环境有关系，和我对它的兴趣喜爱熟知有关系。
我父亲是铁道兵，五十年代来到北大荒，我六十年代出生八五三农场一分场五队，我目睹北大荒发生深刻的变化，从垦荒者居住的"马架子"到土坯房砖瓦房。老一代北大荒版画主题是反映十万转业官兵开垦北大荒的豪迈壮举，我们新一代北大荒版画作者，则是描绘向农业进军的新业绩和家乡的变化，我们象老艺术家那样，劳动工作之余，用画笔记录了美丽的田野、机车在田地里翻地、耙地、播种、收割，晒场上人们劳动的身影，创作来源于生活，生活是创作的源泉，改革开放，生产队面目日新，农场职工逐渐富裕，家中房前屋后，种树栽瓜，饲养家禽鸡鸭鹅，四五十只禽类，每天能收获二三十个禽蛋，老母鸡领着小鸡觅食，大公鸡互斗，群鸡在窗台柴垛上晒太阳，这些活生生的生活图景，记录在我的速写本中，深深的刻印在我的脑海里，激发了我创作的冲动,创作了生活小品《孩子妈妈》《吸水》《初雪》等作品。我现在虽然离开了农场，脱离了那样的环境，但是我依然喜欢在大自然生活中去寻找窥探生活中的情趣做为自己的创作素材，当初的创作是喜欢喜爱熟知，现在是有目的、有意识、目标明确的去探究去创作，仁者见仁智者见智，每一位艺术家关注的点不一样，从他们的创作可以看出来。
问：东北干燥的天气水印版画来是一个弊端，在你的实践过程中，你是通过怎样的方法(工具材料印刷方法)来解决这个问题的。
蒙：南北气候的差异对水印版画创作影响很大，北方的水印是在八十年代初，由郝伯义先生倡导发起，当初对水印版画印制方法了解不多，不知如何才能印出好的一张水印版画，于是学习日本水印版画，在没有经验的情况下大家开始尝试工业滤油纸印制水印版画，通过大家共同努力不断的探究，根据滤油纸特性，研究了北方水印版画的印制方式，东北水印纸张比较厚，印制之前，先把纸喷湿，放到塑料袋里焖至半个小时以上，印画时纸上覆盖塑料布，可防止水分挥发，同时也可以保护潮湿的纸张，印画调色时比南方水印颜色浓一些(根据画面需要调制浓度)，印制工具,因为纸厚，印画时一般选择比较硬的刀把或塑料棒。干燥的天气难以印出完美的作品，在没有加湿器的房间怎样解决干燥的问题，印画时房间地面放一些锯末然后撒上水，保证房间的湿度,(同时关门关窗方止空气流通湿度流失)东北四季分明温度湿度变化大，在印画的时候最好选择四到五月份，九到十月份，这个时候气温低，房间里没有暖气湿度适中，印画相对比较好。为了保证印画纸张的湿度，也可采用印制一到两版后,把纸晾干,再重新喷湿纸张在印。
问：在你的水印版画实践中，你接触了不同地区和印制方法，不同的纸张和方法会带来怎样不同效果(请举例)在你的实践中是怎样应用这种不同的。
蒙：东北的水印追求厚重，纸张选择比较厚的纸张，如纯棉水印纸、阿诗88、哈内姆勒、比较厚的夹宣等，阿诗88、哈内姆勒,固化性强,敏感性弱,单宣夹宣敏感性强，不好控制,不同的纸张可印出不同的效果，主要是艺术家要掌握熟知纸的性能，艺术家应该根据画面的需要选择纸张。
《靓冬》 水印木刻 40x 45cm 2009年
水印木刻版画作品《靓冬》，试印时用了纯棉水印纸的正面与反面，最后我选择了纯棉水印纸粗糙的反面，白雪的部分均匀轻轻印制，产生了虚实颗粒效果，雪的质感非常强。水印版画《静秋》夹宣印制的画面细腻，选择国产风彩水印纸粗糙反面印出的画面颗粒感强，虚实变化自然，画面层次丰富，效果较好。
《静秋》 水印木刻 55x 20cm 2017年 （风彩水印版画纸粗糙的反面印刷）
《静秋》 水印木刻 55x 20cm 2017年 （宣纸印刷）
问：你是如何看待水印版画中的悟性美材料美的？
蒙：水印版画空前繁荣，艺术家们选用不同材料，进行探究实践，拓宽了水印版画的表现，丰富了水印版画的艺术面貌，石膏版、吹塑版粉印水印、纸版水印、塑料版水印、橡胶版水印、这些版画我也都学习尝试研究过，不同的材料，都有自己的特色。橡胶版水印版画塑料版水印版画印岀来虽然细腻但颜色淡浅，没有水印木版画中的纸、色、版完美容合最佳效果。吹塑版水印粉印版画不用刀可以快速完成，适合小学低段学生推广普及，一张优秀的水印版画完成，离不开好的构思构图和高超的技法，技法是为创作思想服务。艺术家如果对材料的性能特点熟知，作品一定能达到完美。水印版画《伴》雪的肌理效果，是用钢刷处理了版子的表面，印出的效果肌理丰富版味十足，值得探究。材料中如颜色水粉、水彩、矿物质颜料、国画色、墨汁等。水粉颜色的覆盖力强固化比较好，水彩颜色透明渗化强。还要了解不同纸张敏感性和稳定性。一幅好的水印版画完成和空气的湿度纸的湿度颜色的多少板子的湿度有很大的关系，最重要的是好的心态(心静如水)。每一次印制水印版画的作品都有不同的感受，每一次印完的作品中出现的微妙变化让我惊喜，从喜爱到酷爱，无论是厚纸(存绵水印纸、阿诗88、哈内姆勒还是比较薄的单宣夹宣纸，不同的颜料不同的版材，我都会不断探索和研究，在水印版画印制中感受一次次用语言不可赞誉的美妙，在现代水印版画中亨受一次次魅力和乐趣。创作出优秀的水印版画。
《伴》 水印木刻 60x 85cm 2021年
《伴》 木版
《伴》 局部
作者简介
蒙 希平
出生于黑龙江省宝清县八五三农场，中专毕业于鸡西市师范学校，本科毕业于哈尔滨师范大学，哈尔滨师范大学国际美术学院副教授，硕士生导师，中国美术家协会会员，黑龙江省美协理事，黑龙江省版画艺委会副秘书长，2018年4月聘为黑龙江省画院版画院副院长。
作品收藏
《孩子妈妈》《吸水》《初雪》《融暖》《兴旺的小户》被中国美术馆收藏，八幅版画作品被英国木版教育信托收藏，部分版画作品被关山月美术馆、古元美术馆、广东美术馆、浙江美术馆、辽宁省博物馆、黑龙江省美术馆、黑龙江省博物馆收藏。
作品获奖
《冬暖》《兴旺的小户》荣获第六届全国美展优秀奖，《雪地里有一群野鸡》荣荻第二届中国美术金彩奖优秀奖，《秋恋》荣获第七届中国工业版展金奖。
作品参展
《冬暖》《兴旺小户》《蕴》《婆婆丁开花了》《我家地里有野鸡》《东北小笨鸡》入选全国美术第六届、七届、九届、十届、十一届大展
《春雁》入选纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展
《柴虫》入选“上海世博会”中国美术作品展览
《吸水》《春分》《暖秋》《沃泽》《庭前拾趣》参加全国第八届、十五届、十六届、十七届、二十届版展
国际版展
《春分》《雪地里有一群野鸡》《多蹆虫》入选青岛、台湾国际版画双年展
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