今年的暑假过得格外充实，收获满满，去了陈老师的工作室学习了印水印。在本科的时候我学习的专业是设计，所以印水印版画一点经验都没有，都需要从最基础的学，这次在陈老师的工作室学习是一个非常好的机会，能学到一流的技术以及各种突发情况的解决方法，也使我在印画的心态上有了一定的转变。
和我一起的还有两个同门小姐妹，我们一起在工作室附近租了房子，减少了路上花费的时间，刚到那我们第一天过去印画的时候看到了张哥在拿着一个砂纸架印画，我当时惊讶了一下，在此之前我看到的都是用马莲印，张哥给我们解释了一下，说因为印的画比较大，而且不需要印的太干，所以砂纸架印起来很快。简单的了解过后我们就开始了每日的印画之旅，每天都去找张哥报到，他带着我们一起印，张哥的技术是大家有目共睹的，我觉得没有他解决不了的印画问题，我们在印画的时候总是习惯性的问“张哥，这样对吗？”“张哥，这样行吗？”就在这样日复一日的练习下，慢慢熟悉了起来。
我们最开始跟张哥一起印的是春江系列的作品，那是一张绝版的五联作品，一开始的时候真的很紧张，干一个动作就要问一句张哥，当然张哥也是非常可靠的靠山，一直鼓励我们且给我们兜底。他从最开始的喷水开始教我们，开始印一张新版子的话要先给版子背面喷上一点水，再把正面喷上，在背面喷水是为了防止正面水分太多导致版子不平衡，会导致版子鼓起或上翘的情况。给纸喷水的时候要先喷边然后再往里边喷，而且不能距离太近，要不然会不均匀。湿完纸以后要及时把桌面上的水擦干净，在擦水时要用小手指把纸顶起来，从前往后顺着擦，防止把纸撞破。不仅在擦水时容易把纸弄破，湿完纸牵纸对版也很容易把纸弄破，记得我开始给纸喷水的时候总是会喷多，掌握不好量，这时候就要先等一等等，晾一晾之后再牵。

图1 印春江系列作品刷色中

补画：怎么补画张哥也给我们进行了示范，趁纸还湿的时候用浆糊和薄的宣纸补，首先在纸破的位置看好纸毛的方向以及两块的上下关系，然后用浆糊顺着纸毛的方向刷，薄的宣纸也是要顺着纸毛的方向刷，能够让纸与纸更加自然的贴合，最后将有浆糊一面的薄宣纸贴到破损的位置，再用干净的纸压一下进行固定就好了。后来有纸破的位置张哥就交给我们来补了，补完以后张哥就会夸我们，说补的很好，他都看不出来了。当时我们心里是非常高兴的，小尾巴都要翘上天了。
在一张接着一张印的过程中突然有一天拿的一张画中发现了许多黄点点，张哥说是当时刷版子没有刷干净，留下来的痕迹，可以洗掉，这就使我们又学习了一个新的技能：洗画。洗画的时候在纸的背面垫上涤纶片放到桌子上，把需要洗的位置顺着桌子边垂下来，然后在有黄色点的位置用喷壶喷大量的水，最后那些脏了的位置就会顺着水从涤纶片上流下来，而且印的画的颜色基本不会掉。纸放久了的黄色也是可以洗掉的，当时只觉得太神奇了。

图2 洗画

在印春江系列这个作品中我们还遇到了版子或者纸膨胀过多的问题，可能是因为刷完版子没有两面没有同时干，所以版子水分不平衡，在印的时候再加水就会水量过多，版子就会膨胀的比较厉害，后来我们每次刷完以后都给它靠着桌子立在地上，让它两面同时干，就好了很多。最后印的几张纸又膨胀的太多，采用了居中对里边形的方法，印出来之后还是稍稍有一点错版，这也证明了我还是需要多多练习，在版子以及纸的水分把控上还是有所欠缺，这也是我后续需要多加注意的地方。
在印春江系列的这个作品时由于它的尺幅比较大，再加上是水这个题材，所以整体的包容性很强，也让我们在印画的时候心态得以放松，我们由一开始一天印三、四张到后来的一天可以印五、六张，当然更加离不开陈老师和张哥的鼓励以及兜底，让我们在学习印画技术的同时对印画建立起了强烈的信心。
在印这个作品的同时我们还穿插印了一张青花碗和圆融1。这两幅作品需要把水量控制的更加严格，边缘要更清晰一些。青花碗的渐变和印黑都是比较困难的，碗和青花要用清水把墨自然的过渡过去，版子干的情况下要先用清水把版子刷一遍，然后在颜色深的位置刷上墨，再用清水从需要过度的位置顺着同一个方向往有墨的方向过度，青花的过渡更加需要耐心，每一片叶子和花瓣都有过度的变化，以此来表达体积。印黑是非常不好印的，很容易印不实或者粘纸，印黑时要把墨调的稍微偏稠一点，刷墨速度尽量快一些，防止先刷完的干掉，再用衬纸把边缘的墨吸一下，防止跑墨。在印黑的过程中对版时很容易把画纸的边缘蹭脏，张哥也交给了我们一个方法，在版子和画的中间垫上一张薄纸，等对版准确以后用镇纸压住一边，把另一边的薄纸撕掉，再镇另一边拿掉剩余部分。用完以后我的过渡晕染还是有些生硬，仍然需要大量的练习。

图3 印青花碗中

圆融1共有7版，印的时候虽然不需要像青花碗一样进行晕染，但是纯黑白的需要把每一版之间的色阶调的非常明确，在印这张的时候张哥正好不在，是陈老师先给我们进行了示范和讲解。

图4 陈老师示范印制圆融1中

调色时每版之间多加上一点颜色使它变深就可以，印完第一版在调第二版颜色的时候我们调的稍微有些重了，由此可见要把控七版之间的色差变化以及最后的效果是需要大量经验的，而这些正是我现在比较缺乏的，所以每调一次就要问一下陈老师，不仅如此，这幅作品的对版也是非常严格的，画面中有几条白线是从第一版一直到最后一版的，稍微有一版没对准就会糊掉，我们几个印出来的都多少有一点糊，因为在印的过程中我们发现掀纸的距离太长的话再往下放到最后放下的位置会出现2毫米左右的偏差，然后陈老师就告诉我们说一半一半的印，缩短距离试一试，后来发现这个问题就得到了解决。

图5 圆融1印完的样子

通过印这几幅作品，在印的尺幅大小、控制水量、色阶变化、对版准确度以及晕染的把握上都得到了有效的练习，当然我也清楚的知道只通过这个暑假的练习不可能一下就解决所有的问题，还需要大量的实践来进行经验的积累。
这个暑假在工作室不光只练习了印画，还一起刻了纸雕，并且亲眼见到了一个展览是怎么慢慢布起来的，也见到了不同职位的工作人员之间是怎么沟通的，更加见到了一位艺术家在一件作品以及一次展览背后所付出的精力。总的来说，这个暑假使我收获颇丰，也需要用一定的时间来进行消化。学习到技术的同时也要让自己的创作慢慢成熟起来，让二者相辅相成。

图6 刻纸雕过程

陈佳祺
Chen Jiaqi

1999年出生于天津市蓟州区

2021年毕业于大连工业大学艺术与信息工程学院艺术设计系，获学士学位

目前就读于天津美术学院版画系
重要群展：

“海纳百川—首届青岛版画新锐展”（青岛画院美术馆，青岛，2024）

“共融·共进”首届全国高校水印版画教学年会暨作品展（江西师范大学美术馆，南昌，2024）

2025“巳序呈祥”小版画暨藏书票作品展（西安）