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卢丽媚 | 水印木刻中个性色彩的“童真诉语”
.原创 卢丽媚# Art陈琦 . 2024/8/11

编者按:

中国古代版画在传播和复制绘画的路径上不断前行,尽管也曾发展出极具审美价值的木刻小品,终究未能脱离书卷文化形成相对独立的绘画形态。自上世纪中国引进西方版画方才开启了以艺术创作为主体的现代版画之路。

在这样一条新的线路中,以艺术审美为目的创作版画开枝散叶,迅速蔓延。现代水印木刻正处这样的时代趋势当中,我们不难发现越来越多的人学习水印木刻,使用水印木刻,欣赏水印木刻。从功能的角度上讲,作为复制的水印木刻已有千年的历史,作为创作媒介的水印木刻,却像欧洲绘画的“文艺复兴”时期,是早晨八九点钟的太阳,朝气蓬勃。一日之计在于晨,现在正是积累水印木刻图像底蕴的时候,以水印木刻观照世界,会擦出何种火花,诞生何种面貌的作品?

本期内容将以卢丽媚对水印木刻的独特思考与视觉化的过程展开。

 

 

图1 《百鹅图景》 85cm×60cm 2021年


笔者曾经阅读过《艺术中的精神》这本书,其中的这句话:“应该像孩童时候的状态去观察生活,假如丧失这种能力,就不可能用独创的方式(也就是说用个人的方式)去表现自我。”深深影响了我。孩童对生活的一切都充满好奇心,周遭的一切对他们来说都是新鲜有趣的存在,他们有着天真的本性与丰富的想象力,我受此感导开始对身边的一切都充满好奇,一次去贵州采风写生时偶遇鹅群,我伫立观望时着迷于它们优美的姿态,它们的嘴巴和脚掌红彤如玛瑙的形象深深映入我的脑海中。在中国统文化中,鹅是吉祥,瑞兆的象征。它代表着清白纯洁,寓意财富和安宁,它们的姿态因环境的差异千变万化,例如好奇时伸展着脖子;遭到威胁时撕扯拉长着脖子;愉悦时抖动着羽翼;或是静若处子暗自神思;亦或是从容不迫的低头觅食等等,与我而言,它们所有的动态都是美丽的存在,由此生发出记录的冲动。便开始了以动物鹅为主题的一系列的写生训练,也由此开始了以动物鹅为主题的水印木刻创作实验。
《e,e,e》水印木刻系列作品是对不同环境下的鹅的形态生动形象的表达,笔者赋予它们鲜活的生命色彩,在鹅的造型上悉心修削,高度提炼,将造型简洁化,追求线条表现上生动的美感。采用点线面的融合,画面从无序到有序,更加强调了空间构成感,红色点状的雀跃跟随鹅的动态相得益彰,增加了更多的趣味性,构建出极具现代特征的视觉图像,暗喻了现时代的乡村理想。例如作品《e,e,e-1》是笔者的第一张水印木刻试验作品,该作品描绘了一群鹅在雨中的草地上驻足,它们的体态不尽相同,表情也各具特点:有好奇,有呆滞,有伤感,有期盼。画面中红色、橙红色与橙色的鹅冠象征着生命与热血,冷调为主的背景色较好的衬托出鹅群的灵活悦动,分外迷人。在描绘鹅的黑白灰上笔者进行了有意的区分,黑色与灰色鹅分散错落在大白鹅群中,增强了画面的节奏感及趣味性。

图2 《e,e,e-1》 95cm×67cm 2018年


水印木刻是一种运用水性颜料在木板上印制产生的一种具有特殊“水味”的版画艺术形式,它与国画艺术语言中的“水味”有异曲同工之妙,极具东方意蕴之雅致优美的特点。正是这“水味”让色彩语言在水印木刻中别具一格、逸趣横生。色彩是绘画艺术创作中最具有表现力的要素之一,在一幅作品中,“当眼睛为色彩的美及它的其他特质所痴迷的时候,就会产生色彩的纯感官的效果。”大多数画家习惯于用色彩这一符号表达对绘画精神的理解,在色彩中找寻自我的情感表达。
笔者在水印木刻创作中对个性色彩进行多次大胆实验旨在拓宽色彩在日常版画创作中的创造性运用,目的是探究当代语境下色彩语言在水印木刻这一创作媒介中所展现的特殊艺术魅力,以试验性的创作状态尝试拓宽色彩这一情感语言在水印木刻中的多重表现维度。水印木刻在制作过程中所需的材料与工具比如水性颜料、宣纸等决定了它在表现特征上自出新意。相较于以油墨印刷为主的黑白木刻等其他版画形式,水印木刻在制作过程中所需的材料与工具比如水性颜料、宣纸等决定了它在表现特征上自出新意。

 

图3 《e,e,e-5》 90cm×45cm  2019年

 

其新之一:意境的诗性表达。诗用来言说心志,抒发情感。“水为笔墨之介绍,用之得法则凝于神”,此为扬州八怪李鱓所言。水印木刻在印制中使用的水性媒材如墨汁、国画颜料等在“水”这个变量因素的影响下产生了不可控性,而正是这种不可控性让水印木刻迸发出新的生命力与创造力。意境的营造是由画家对客观自然的表现通过体察后进行主观的表达,是情与景交融的共鸣产物,是情感的真实反映,水墨交融,继而将其浸润在木质纤维的版面上,通过擦印将图案印刷在宣纸等上面,版画家通过双手与材质进行心灵的对话,通过磨合,将充满诗性的意境跃然纸上,这是“心源”与“造化”接触产生共鸣的产物,似中国画中的意境的诗性表达,带有浓烈的主观意识与情感倾诉。
以笔者的水印木刻作品《e,e,e-5》为例,该作品在鹅的表现上使用拟人的手法进行抽象表达,描写鹅悠然自得的生活状态。画面选择园林中常出现的胡波,树木,石头作为附加元素。将鹅置于有石、树、水的环境中以此营造出一种移步异景,祥和有序的艺术氛围。在鹅的塑造上,使用简洁生动的线条进行刻画。描述它们慵懒自得的生活状态:它们享受着当下鼓腹讴歌的日子,湖波潋滟,笔者将鲜艳的色彩以平面性的方式进行表现。水波运用了相对有序的排列组合方式进行平面装饰性的刻画,波纹荡漾的身影与鹅欢愉的动态交相映辉。近景的石头则用多层叠印的方式进行表现,重点突出石头坚硬、厚重的质感。远景无论是石头还是树木笔者都有意模糊它们的边缘,力求营造出次序分明的视觉空间。石水之间,色彩之间相互渗透交融,仿佛童话世界般烂漫多彩,观者流连忘返于充满诗意的童话梦境之中,画面带有些许人文意味。

图4 《e,e,e-2》 130cm×47cm  2018年

其新之二:色彩特质更具丰富性。一般而言,色彩是可以用来直接对精神发生作用的手段,作品的“情绪”会加深和升华观者的情绪,感知幽静、热烈抑或阴郁的精神氛围。水印木刻的印刷是一个相对复杂的过程,水性材料的使用,通过多次擦印,使得印刷出来的色块润泽通透、饱满。色彩与肌理丰富的木板接触,印刷出来的图案具有丰富的印痕之美。可用多版套印,色块之间相互作用,渗透叠压,也可用重复叠压的方式增强色块的厚重感,压印时用力的大小,速度的缓急也会对色彩特质落纸云烟。
例如笔者的水印木刻作品《e,e,e-2》即是笔者对水印木刻中色彩语言表现的一次大胆试验。作品中鹅身体不同部位或叠压或覆盖,错综交互。笔者尝试运用平面的色彩表现抽象分离的形态。红橙黄绿青蓝紫在画面中都能找到,画面色彩丰富而质地通透。欢快明丽的色彩语言象征着自由与洒脱,暗示着生命存在的积极意义,笔者对幸福生活有着无限憧憬。画中的鹅,它们悠闲自得,享受于当下的美好与幸福。画面中元素位置经营张弛有度,节奏的快感在画面中展现的淋漓尽致,给人新的视觉体验。

再如作品《百鹅图》,画面以拟人化的鹅作为主体,它们的表情是丰富多彩的。笔者在鹅的造型上悉心修削,高度提炼,将造型简洁化,追求线条表现上生动的美感。点线面的柔和,画面从无序到有序,更加强调了空间构成感,红色点状的雀跃跟随鹅的动态相得益彰,增加了更多的趣味性,笔者意在诠释物体的一种动态美感。上百只鹅在烂灿的色彩背景下,分外有趣。画面前景中,运用色块叠压的方式进行印刷,部分鹅的倒影清晰可见,色块之间相互渗透,水印木刻的“水味”、“韵味”得到了充分的体现。

图5 《百鹅图》 111cm×80cm  2018年

每个画家都表达着他特有的东西(个性因素),他们用眼睛来观察自然中的事物,用心灵来阐释,作品的中的独创性是从对象的特征得到启发,创作出来的作品彰显出了再生的美。色彩极富表现力,一些艺术家在创作中结合自身的情感体验,将客观的色彩夸张化处理,向观者展示着自己的表现意图。譬如梵高作品中色彩的运用是夸张的,热烈的,画面涌动着鲜活的生命力;莫兰迪静物画中稳重、雅致的色彩彰显出淡薄、宁静而永恒的绘画意境。亦如像野兽派作品,运用艳丽、浓郁的色彩,放笔直书,营造出浓烈的视觉效果,充盈着强烈的情感表达。色彩本身就是用于对位的物质材料,它本身就融化着无以数计的可能性,就如维也纳乐派作曲家阿诺尔德·勋伯格认为的那样:如果能达到自我表现的目的,一切手法都是神圣的。我一直致力研究水印木刻中个性色彩的多样式表达,积极找寻自我对色彩的感知感受力,便有了后续的《e,e,e-9》、《百鹅图》《百鹅丰园图》等一系列创作。

图6 《e,e,e-9》 60cm×43cm 2020年

人们对色彩的认识是通过视知觉传达的,经过长期的积累训练,画家通过视知觉,常常能看到别人所看不到的,譬如“印象派领导者”莫奈,细腻的色彩在他的作品中熠熠生辉。实际上,艺术作品往往能呈现出艺术家的个性和人生观,艺术和人生在根本上是相通的。水印木刻进入当代语境,在语言表达和技术创新上都有了巨大的发展,在构成形式和内容上日新月异,越来越多的版画艺术家致力于水印木刻的探究与实验,笔者从自己的创作题材出发,论述水印木刻中个性色彩的童真叙述旨在通过探究传统水印木刻所特有的精神文化特质并结合当代水印木刻的发展趋向,对当下社会,对人的精神生活追求做出积极的自我表达。

图7 《e,e,e-3》 58cm×45cm 2018年

图8 《e-1、2、3》 30cm×30cm×3 2022年

图9 《百鹅丰园图》 116cm54cm 2023年

 

 

 


卢丽媚
Lu Limei

三级美术师

生于广西昭平(1991.05)

2019年硕士研究生毕业于广西艺术学院美术学科(版画专业),主要进行水印木刻的理论研究与实践创作;

2020-2021于深圳书城·龙华城(观澜版画工坊)任版画辅导员;

2021.04至今于深圳市龙华区中国·观澜版画原创产业基地任版画技师。

参展经历

2023年《百鹅丰园图》入选第十届广东版画作品展;

2023年《百鹅图景》获第二届广西版画作品展三等奖;

2021年  《e,e,e-2》获2021第一届广西版画作品展优秀奖;

2019年  《百鹅图》入选第二十三届全国版画作品展,具备申请中国美协入会资格;中国版画博物馆收藏作品;

2019年  《e,e,e-3》入选第五届全国青年版画作品展;中国版画博物馆收藏作品;

2019年  《黑衣壮族女》获庆祝中华人民共和国成立70周年--广西新时代人物画创作作品展入选作品奖;

2018年  《e,e,e-4》入选“广西壮族自治区成立60周年广西美术作品展;

2018年  《e,e,e》入选第三届中国版画大展,中国版画博物馆收藏作品;

2018年  《生命之美》入选十七届全国藏书票暨小版画艺术展;

2018 年  《叼鼓舞》入选十七届全国藏书票暨小版画艺术展;

2016年   《贪婪之一、二、三》入选第三届南京国际美术展.

 

本文系 原创 卢丽媚# Art陈琦 内容部分资料来源于网络
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