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亚洲评论 | 陈琦:水墨艺术
陈琦 .w.p.w . 2023/4/26

编者按:

 

展名 / Title: 2023陈琦 · 巨川
2023 Chen Qi · Giant River


艺术家 / Artist: 陈琦 Chen Qi

展期 / Duration: 2023.04.08 (Sat) – 06.04 (Sun)
地点 / Venue: 亚洲艺术中心(北京)
Asia Art Center (Beijing)
北京市朝阳区酒仙桥路2号大山子798艺术区(周一休馆)
Dashanzi 798 Art District, No.2, Jiuxianqiao Rd., Chaoyang District, Beijing

 

 


✦✦✦

 


近年来,陈琦对水墨语言的探索呈现出精湛的审美格调和精神境界,他在长期的创作中逐步构建起独特的视觉语言体系,其绘画题材极为丰富、包容、壮阔。“2023陈琦·巨川”展出《北冥》、《夏花》、《秋叶》三件尺幅巨大的水墨作品。范迪安先生评价到:“正是由于他具备成熟的艺术观念和精湛的造型能力,他的水墨也就自然而然成为自由的抒发。他注重营构画面上整体的、宏阔的景象,又把水墨的笔性和墨法发挥得恣意随性,在水墨肌理上与水印木刻、光影装置如同一辙,充满氤氲化醇的气息。”极大的丰富了水墨的内涵与延展,他试图开拓一个更加自由开放的水墨境界。在一枯一荣,一念一界之间彰显万般的美好与生命的轮回。

 

 


 

▲ 夏花 Summer Flower
     264.8x454.8cm(264.8x151.6cmx3)
     纸本水墨 Ink on Paper
     2019

 

 

▲夏花(局部)
Summer Flower (Detail)

 

 

水墨是抽离一般绘画表象的抽象,是视觉背后的精神。它并非是我们所看各种技法表达的表象,而是一种内化的精神。水墨是在中国绘画里用于表现世界的一个方式和看法。

在30余年要求高度严谨的水印木刻创作之后,我突然找到到了手提画笔自由绘画的感觉,而后来的水墨创作之所以一发不可收拾,是我意识到自由绘画所具有的一种随机性,这在版画创作中很少出现。当然,这并不意味着随机的东西胜于版画里经过非常严谨逻辑性思考之后的创作,正相反,二者是互补的。

我在画水墨时,更多还是按照套版流程,从浅色到深色一层层叠加,但我在叠加过程中刻意保留了它的率性和偶发的效果,同时有更多的包容。这种包容体现在我绘画过程中没有所谓的成功与失败,一笔下去就是自然而然的存在,我觉得过程比结果更重要。我画一幅水墨的时间是非常长的,并非一蹴而就,而是需要色彩与水渍在画面上一层一层地堆积,由此形成一种时间的厚度。


——陈琦

 

 


百合No.2 Lily No.2
     80x150cm
     纸本水墨 Ink on Paper
     2019

 


▲ 百合No.3 Lily No.3
     134x180cm
     纸本水墨 Ink on Paper
     2019

 


陈琦喜欢水渍边缘不断晕开的绽放感以及视觉效果。画面中,在水的浸润下墨色由内而外扩散而出,似乎在应和鲜花绽放的姿态与节奏,其模仿与表现的是一种生命态势。为了打破对大面积的空白进行平涂的单一感,陈琦运用水墨的冲撞本身所具有的表情,将画面中的每一种元素的自我表达都调动起来,从而与艺术家的情感实现共鸣。


 

 

▲ 秋叶 Autumn Leaf
     333.5x454.2cm(333.5x151.4cmx3)
     纸本水墨 Ink on Paper
     2020


 

 

▲秋叶(局部)
Autumn Leaf (Detail)

 

 

 

在我看来,陈琦的水墨创作是把水印木刻的概念还回了笔端,将印痕化入了笔墨,可以视为其原有创作体系的逻辑延伸。在题材选择上,从最早的百合花等植物主题到后来的园林、乡村等人居环境,陈琦一如既往地将主体思想灌注于客观物象,延续着自己的格物理念。在语言表达上,他有意弱化了笔的作用,而强化水墨特有的晕染特征,制造出水墨氤氲、朦胧唯美的画面效果。在水墨的晕染印记中,对象整体的鲜明形象和局部的模糊意象对立而又统一,这种似是而非的画面效果给观者留下了足够的解读空间。

——吴洪亮

 

 


 

▲ 北冥 The North Sea
     248x1060.5cm(248x151.5cmx7)
     纸本水墨 Ink on Paper
     2022


 

 

他的相关作品并不是对某一具体景点的如实反映,更不是以发现美、表现美为重要目的,而是在追求具有形而上意义的视觉呈现。作品既没有西式透视中的所谓视觉中心,也没有显现文学特点的故事情节,而是让其中的每个事物都自成一体。于是,观者的目光既可以在画面上自由游览,也可以在某处停留。从而也就呈现了无数个体生命与他者生命共时并置的大同世界。

——鲁虹

 

 

 


▲北冥(局部)
The North Sea (Detail)


陈琦绝对不是一位利用水墨具像作为视觉形式的再现型艺术家。的确,与其说园林题材的水墨作品模仿或再现了江南的某个庭园或北京某座园林的某个局部,还不如说地面的荷池和山石、天上的云朵和水气、水中的树影和波纹、池边的回廊亭榭和枯石烟柳等等这些‘再现的图像’仅仅是画面的视觉手段和符号代码(造句中的字、词)——陈琦所想呈现的,乃是他心中念兹在兹的心象天界,一个‘可见又不可见’‘可感又不可感’的Paradise。

——支宇


 

 

关于艺术家
About Artist

 

 


陈琦,1963年生于南京,1987年毕业于南京艺术学院美术系,获学士学位;2006年毕业于南京艺术学院美术系,获博士学位;中央美术学院研究生院院长,教授,博士生导师。中国美术馆展览评审委员会委员,中国美术家协会版画艺术委员会委员,教育部全国艺术硕士研究生教育指导委员会委员,第58届威尼斯双年展中国国家馆参展艺术家,中国国家画院研究员,中国人民大学特聘教授。其作品连续获得第七、八、九届全国美展铜奖及优秀奖,第十三届版画展金奖及第五届北京国际美术双年展优秀作品奖。

重要个展:“2023陈琦·巨川”(亚洲艺术中心,北京,2023),“@武汉2022·无去来处:陈琦”(湖北美术馆,武汉,2022),“别故与共生:陈琦2019个展“(艾米李画廊,北京,2019),“陈琦格致:一个展示和理解的实验”(德基美术馆,南京,2018),“印痕与复数 - 陈琦个展”(亚洲艺术中心,北京,2018),“陈琦的时间:1983-2016”(半岛美术馆,上海,2016),“时间简谱 - 陈琦艺术作品展”(中国国家博物馆,北京,2013),“陈琦木刻”(杜伦大学东方博物馆,杜伦,英国,2008),“陈琦水印版画第一回展”(中国美术馆,北京,1993)

重要群展:“经典的复现与传统的再造——荣宝斋350周年木版水印当代艺术主题展”(国家大剧院艺术馆,北京,2023),“静水流深——亚洲艺术中心四十周年特展”(亚洲艺术中心,北京,2022),“第14届哈瓦那双年展「中国单元」‘共振·中国当代艺术’”(古巴国家图书馆,哈瓦那,古巴,2022),“大地史诗——中国大运河主题艺术展”(浙江美术馆,杭州,2022),“五色斑斓——中国套色版画艺术四百年”(北京民生现代美术馆,北京,2022),“青年精神——中国工业版画三年展”(湖北美术馆,武汉,2021),“片石山房——沈勤 · 陈琦作品展”(亚洲艺术中心,北京,2021),“中国园林‘多维度’系列展——窗,园林的眼睛”(中国园林博物馆,北京,2021),“平板向度:从纸面到虚拟的视觉艺术”(浙江美术馆,杭州,2021),“纸上谈缤——中华纸文化当代艺术展”(浙江美术馆,杭州,2020),“2020亚洲数字艺术展”(时代美术馆,北京,2020),“致敬传统 - 当代纸艺术作品巡展”(今日美术馆,北京,2020),“第58届威尼斯双年展中国国家馆展览‘Re-睿’”(威尼斯,意大利,2019),“生逢其时 - 小林敬生 & 陈琦作品展”(亚洲艺术中心,北京,2019),“水印千年——中国水印版画大展”(浙江美术馆,杭州,2018),“我在 - 2017中国版画艺术工作室联盟作品展”(广东美术馆,广州,2017),”沈勤、陈琦:零度“(亚洲艺术中心,台北,2016),“沈勤&陈琦作品展“(亚洲艺术中心,北京,2015),第十二届全国美术作品展”(中国美术馆,北京,2014),“我在 - 中国版画艺术工作室联盟展”(江苏省美术馆,南京,2013),“水·印·象 - 第十一届‘姑苏之秋’当代水印版画邀请展”(苏州美术馆,苏州,2012),“观城 - 国际版画邀请展”(上海美术馆,上海,2011),“传统的复活 - 中国当代艺术展”(法兰克福当代艺术馆,法兰克福,德国,2009),“神奈川国际版画艺术节-日本当代版画和战后50年世界脚步”(横滨美术馆,横滨,日本,1995)


公共收藏:大英博物馆(英国)、维多利亚阿尔伯特博物馆(英国)、阿什莫林艺术与考古博物馆(英国)、苏富比艺术学院(英国)、欧洲木版画基金会(英国)、克利夫兰艺术博物馆(美国)、纽约公立图书馆(美国)、福冈美术馆(日本)、维也纳青年美术馆(奥地利)、中国美术馆(北京)、上海美术馆(上海)、广东美术馆(广州)、湖北美术馆(武汉)、浙江美术馆(杭州)、江苏省美术馆(南京)、苏州博物馆(苏州)、关山月美术馆(深圳)、深圳美术馆(深圳)、青岛美术馆(青岛)、德基美术馆(南京)、亚洲艺术中心(北京 | 上海 | 台北)

 

著作出版:《陈琦木版画集》、《1963》、《时间简谱.陈琦1983-2013》、《刀刻圣手与绘画巨匠——20世纪前中西版画形态比较研究》、《中国水印木刻的观念与技术》

 

编辑  / Editor: 陈婉婷 Sherry Chen

 


 


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