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艺苑交流|循迹TRACK——创作《月光曲》(一)
.广东省现代水印版画研究院 . 2022/9/25

编者按:

在新时代传统文化大发展的时机下,中国独有的版画艺术——水印木刻版画迎来蓬勃发展的新局面,越来越多的艺术者投身到水印木刻版画创作领域和学习中,这其中也包含很多之前未有系统学习或接触过水印木刻版画的青年人。鉴于此,“艺苑交流”栏目增设“循迹”版块,对三位刚刚进入水印木刻领域的研究生展开为期三年的跟踪及报到。这三位研究生本科专业背景截然不同,极具代表性的涵盖了水印木刻版画学习者的不同来源。在这三年当中,我们将以她们不同时期学习阶段为主线,全方位呈现她们的学习过程,见证她们的成长历程,供更多地水印版画学习者借鉴交流。

“循迹”版块将与“创作分享”版块一起,给更多志在学习水印木刻版画的青年艺术者提供学习参考的平台。

 

《月光曲》  水印木刻

75×52cm  2022年 

 


创作构思


将自己的想法展示出来需要巨大的勇气,尤其是最终完成的画面和自己想要得到的效果有着不小的差距,并在完成之后过了一段时间突然发觉一些地方我还可以补印补刻,继续完成......

由于这两三年有一半时间都在大理的关系,因此我的创作内容大多与在大理的所见所感有关。我钟情于大理的夜晚,月色微波荡漾,不嘈杂但迸发着无限能量。大理的夜晚月色在迷离中透着奇异和安静,有时看着看着月亮就仿佛从实景幻变成自己内心寂静月亮的投影,我努力想捕捉住脑中突然乍现的夜晚看向林间深处悠扬月色的震撼感。

  在构图上我采用上、下两部分进行布局,将月亮与地面彻底分开从而加重画面形式感。在第一稿中使用了马车作为画面中的造型之一,虽然我觉得马车是一个包含了自身多重感受与含义的象征,但实际呈现出的效果并不好,与画面其它造型有违和感,于是在老师的建议下将马车变成了两匹马(第二稿),画面和谐很多,并将作为主体的人物放大和减少人物周围的外发光(第三稿)。

 

 


第一稿

 

第二稿

 

 

第三稿

 

 

分  版


从画草稿到最后印刷没有遇到太大的问题,因为一开始在画草图时脑海中就有完整的画面,在制作过程中从分板到调色也有清晰地安排。

分板:直接按色块分版,共分为6版

 

 

 


第一版 夜晚底色

 

第二版  月光与光晕

 

第三版  皮肤

 

 


第四版  衣服与马匹枝条

 

 

第五版  黑色植物

 

 

第六版  人物线板

 

 

 

调  色


整体氛围感受来自日本版画家庄田耕峰的一幅作品《湖》,但所调的颜色依然是自己脑海中景象的颜色。

 

 


《湖》  庄田耕峰


我一共印了4张,第一张薄夹宣第二张厚夹宣进行试印,第三四张用红星净皮进行正式印刷。

调色与每遍的印版一起进行,因此在调色纸上不断进行编号,最开始的数字并没有进行上色,中间的数字用来进行第一二的试印,最后的数字(打绿✓的)是第三第四张使用的颜色。

 

 

 

 


魏婕妤

2015年毕业于广州美术学院附中;
2019年本科毕业于广西艺术学院美术学院版画系;
2021年至今攻读广州美术学院版画系水印木刻艺术方向研究生,师从顾亦鸣教授。


参  展
2018 第十七届全国藏书票暨小版画艺术展
2019 媒介中的插图 全国版画插图展
2019 学院文化节 速写组三等奖 插图组
2021 百年风华——“君匋”第二届全国书籍装帧艺术展
 

本文系 广东省现代水印版画研究院 内容部分资料来源于网络
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