大二在上传统版画的课程时，了解到早期传统版画是伴随印刷品普及而作为图解流传，那个时候就觉得版画是一种朴素但独特的技法。制版的匠人用格物的态度，费尽心思去雕琢印刻，有些画面只是博物的图志，复刻的肖像，因为版画的流通性使得图志信息可以不分阶级与地域进行传播，恰如拓片，恰如纸马。它们与墨相依，与水不分。施以单色或彩墨，在信笺书页中游走。
基于对传统版画的兴趣，我在2018年观看了“水印千年”水印作品群展，里面的作品风格百花齐放，在体会水印作品的气质同时也让我看到了水印木刻的可能性；无论作品是偏观念，还是一幅单纯的、美好的画面，水印的某些技法特点使得这些不可名状的美感可以表达出来。也是在那一年我第一次接触到蔡枫老师提出的“即版即画”观念——版与画都成为了作品的一部分，因为有在版上绘制的过程，画面更像是绘画与印痕的结合。后来的本科阶段，我也在做木版，但没有再接触水印。

图1《佳晨》28.5×15cm 贺香兰

真正开始接触水印，是研一上参加了陈琦老师在我们学校进行的工作坊交流活动，那个时候做了两张比较完整的水印，做完后觉得这种风格起来比较顺手，图1《佳晨》是其中一张。当时在处理画面方面比较生涩，面部效果也是经过来回折腾纸、反复印后完成的。
面部借鉴了国画中晕染的方法印制，纸张的感觉还是会偏湿润一点，整个画面给人感觉画的成分会多一些。当时做完后觉得这个表现手法和自己很契合，就将这个手法延续用下去。

图2 《食不言·寝不语之一》60×90cm 贺香兰

图3 《食不言·寝不语之二》60×90cm 贺香兰

接下来的创作基本上都以水印为主了，在做自己喜欢的创作时也会推进一下技法。前期的面部印绘会更偏“绘”一些，虽然在版面上也会分版处理，但整体感觉还是偏绘画感。
《食不言·寝不语》系列是这段时间创作的。图2，图3《食不言·寝不语》系列是我对家庭关系的一个思考，以家人为素材的创作，这两张的选材也是父母与孩子。像是掏耳朵或者吃饭这些动作，我认为都是很亲密、可以拉近家人距离的动作，但父母的“亲密”举动是有一点压迫感的“亲密”，我觉得这种压迫很微妙，所以处理上我会选择把父母与孩子们的表情处理成不同的感觉，不想太明显地将这种压迫放大。在母亲那张画中母亲的表情是很慈爱的，父亲那张画中他是没有面孔的，这也是我对他们一个比较直接的感受。
画面效果上，我加入一些别的元素在画面中，效果和之前有些差别，画面中的“印”与“绘”也是我一直在探索的两个有趣的元素。这两个元素有时候会像个比例问题，决定他们配比的是画面效果。我的手法也比较单一，这种方法印多了会有腻，印得很小心。方利民老师鼓励我用更多的方法去表现，他建议我尝试一下饾版，先放下手中的“即版即画”，不要钻在里面太久。

图4《秋暝》局部 50×100cm 贺香兰

于是我开始印一些风景山水的小品，图4、5《秋暝》和图6、7、8《八戒》系列就是这个时期印的一批饾版小画。

图6-8《八戒之一-三》25×40cm 贺香兰

相较于之前步步为营的印法，小画做得轻松很多，饾版也让我对版画有了其他的感受。饾版的小版面像一块块小拼图，他们通过不同的方式排列组合出画面，是一种一生二三的解法。这就像一堆模块的重组叠加。从一个最简单的山的形状开始，它可以因为纸的湿度、墨的成色、运笔方法等特点做出不同的效果。抛开画面看版面，它却只是一块形状简单、边线平滑的图案。
饾版就像国画中构成画面的几个最基本的皴法，由他们衍生出万里河山，大千世界，很有“一叶一菩提”的感觉。但它和国画又不完全相同，饾版画面形成的原因过于复杂，因此印同一批画，因纸张与湿度甚至于力道、天气的原因，画面效果都会有变化。在做完这些小饾版后，我又回到“即版即画”的技法中，尝试用一些更放松的方式印画。印画的状态会比之前轻松很多，很多版面也重复用，作为画面的组成部分。

图9《lieb》25×42cm 贺香兰

图9《lieb》、图10《晴晴》和图11《静夜思》系列算是风格成熟一些的画面，《在思考的唧》则是平时印技法的作品。

图10《晴晴》28×43cm 贺香兰

图11《静夜思之一》24×30cm 贺香兰

下图12到16可以看到版面与画面比对的效果。在这些创作中，我放下了之前工整的印法，将板子用饾版拼接图形的方式做创作，创作素材一般来自于周围熟悉的人。我觉得她们对生活的看法与态度，一些微妙的情感与生活状态都很有趣，画就像是我对这些熟悉个体的侧写，这是我对他们的感受。在印画技法方面，我尝试将“版味”更多地保留在画面中，或是噪点或是划痕，他们是木板留在纸上的伤口，也是打破画面过于工巧的痕迹，调整“版味”与“绘画性”的破和立。

图12-14《静夜思》版面一、二、三 贺香兰

水印是一个很有魅力的技法，它是我表达情绪与想法的媒介，它独特的气质与效果也是我持续做创作的动力。我更倾向于从个人的感受与叙事的角度出发去做创作，认为创作需要一定的格物与破立的精神才能走下去。

图15《在思考的唧》版面 贺香兰

图16 《在思考的唧》20×32cm 贺香兰

贺香兰

He Xianglan

2016-2017 中国美术学院造型基础部；2017-2020 中国美术学院版画系；2020-至今 中国美术学院版画系

参展记录：

2017年参展“五水共治”中国美术学院美术馆下乡展
2017年作品于中国美术学院专业基础部收藏
2019年参与“野草”纪念鲁迅一百周年艺术展
2019年参展全国版画插图艺术展
2020年作品参展浙江美术馆“看见·她们的面容”主题写生展
2020年作品入选“2020大学生美术作品展”，获优秀奖
2020年作品获“第四届中国明信片文化创意设计大赛”主题赛铜奖
2021年作品入选山西省“牛载春晴”版画藏书票展
2020-2021参展交集之域——中国美术学院&西湖大学卓越硕博跨年展 获三等奖
2021年参展“看见”第二届绘画艺术学院写生大赛浙江美术馆