没错，就是这幅被很多人称之为“巨浪”的版画。它的全名其实叫：《神奈川冲浪里》，由日本江户时代画家葛饰北斋创作。这幅画是世界公认的浮世绘版画代表作之一，也是迄今为止衍生品最多的版画作品。
在日常生活中，大到装饰画，小至手机壳，都能看到它的身影。同时，这幅“巨浪”俨然已经成为一个艺术缩影的文化符号，甚至在你的iPhone中输入“巨浪”，都会出现缩小版“神奈川冲浪里”这样一个符号

iPhone手机输入法中的“巨浪”符号
 

像这样的作品，究竟是用什么样的纸画出来的呢？要知道，中国是造纸术的发明国。作为邻国的日本，难道使用的是和中国的水墨画一样的宣纸？还是日本人之后又发明了新的纸张？

中国的造纸术  图源：Soogif

还真的有，而且这种纸还有一个很日本的名字 ——“和纸”
公元六世纪，中国发明的“纸”通过当时的高丽传到日本后，日本人将中国发明的造纸技术加以改良，以自己独特的原料和制作方法产生了具有日本文化特色，造出厚薄均匀而且坚韧的纸张。

图源：独一有二

这种纸以雁皮树为原料，纤维长、质地薄，但更坚韧，且寿命更长、平滑细腻，可以保存多年，还具有良好的透光透风性。可以说，浮世绘版画之所以能够名震天下，至少有一半的功劳是和纸的。那么，这样优秀的纸是如何被制造出来的呢？
 

下面，让我们一起走进神秘的和纸工坊吧！

我们来到的是位于东京艺术大学的和纸工坊。在这里，每天都有和纸源源不断地生产出来。对于版画系的学生们而言，学习制造和纸的方法并亲自制作是在版画创作路上必不可少的一个环节。毕竟，只有了解了创作媒介的性质，艺术家才能有更好的发挥空间。

处理原材料

传统的手工和纸主要以：楮、雁皮、三桠（黄瑞香）的树皮为原料。如果是用机器造的话，一般会用楮和现成的纸浆。但无论是用哪种方法，楮和雁皮都是其中必不可少的原料，因为这两种树皮可以使得和纸不仅轻薄，而且极具韧性。

和纸的原料之一：楮（kozo）

首先我们要将这些楮皮剪成20厘米左右的小段。这个步骤不难理解，就像是做菜一样，大块的食材只有改刀以后才能够更加地入味。造纸也一样，只有将这些原材料分割地尽可能的碎，制作出的纸才能更加细腻。因此在以前，造纸工人们都要将这些树皮切的尽可能的细碎。

 不过我们今天用机器造纸，所以随便剪小点就差不多了...

将楮皮剪成小段

处理好楮皮后，我们把它放入锅中，用水煮四个小时。这一个步骤主要是为了让楮皮充分吸水，同时让其植物纤维在热量的作用下分散开来，以便于我们之后制作纸浆时能够更方便。

放入锅中水煮4个小时

水煮开了以后，在锅中要加入一些苏打粉。苏打在工业当中运用十分广泛，在这里主要起到的作用是作为洗涤液去除楮皮当中的杂质和多余颜色。让楮皮在之后制作成纸浆以后更加细腻。
同时，楮皮作为一种树皮，和绝大多数其他树皮一样是呈弱酸性的。加入碱性的苏打也可以有效地中和掉楮皮中的酸。

加入苏打粉
 

按理说锅中加入了苏打这种化学添加剂后的气味应该很刺鼻。但说句实话，现场煮楮皮的味道竟然出乎意外地好闻，闻着还有点馋。怎么样，隔着屏幕的你是不是仿佛都已经闻到卤煮的香味了？

楮皮的香味已经煮出来咯
作为树皮，楮不可能每一片都是完美的。由于病变或者一些其他因素，楮皮的表面会有一些黑点状的杂质或者颜色较深的色块。那么这里就需要我们手工将其挑去了。

将楮皮中的杂质除去
什么？你问为什么一开始下锅前不仔细检查？其实这是因为有许多杂质只有在水煮和洗涤后才能被去除，在刚开始的时候很难分辨。
举个例子，现在有两个熊孩子A和B都干了坏事。熊孩子A只是一时淘气，好好教育就会改正；而熊孩子B则是真的坏，屡教不改那种。那么我们如何区分谁才是真正的坏孩子？总不能一上来就两个都打屁股吧（虽然很想这么干）？肯定不行，这样不仅伤了好孩子的心，还会失去一个让他改正的机会。
那怎么找出好孩子呢？这个时候我们先同时教育他们一下，然后观察谁改正了，谁还继续熊？这样真正的熊孩子就会漏出马脚了。楮皮的筛选也一样，水煮洗涤之后，对于表现好的，我们就留下。至于表现不好的嘛就...

机器碎纸浆

将楮皮分拣好后，我们将它放入打碎机中打成细碎的纸浆。在放楮皮的时候一定要注意，不要一次性放太多或太快。否则机器在切割的时候刀片很容易被结成块的楮皮卡住，从而导致刀片磨损甚至机器损坏。

专门用来造纸的打碎机
 在古代，由于技术的限制，使得这个过程非常的繁琐。由于树皮本身的韧性非常高，因此在入水之前要进行长时间的舂捣。这个步骤在中国的造纸术中也存在，基本是两人一组合作完成，一人负责舂，另一个人负责整理材料：

舂捣也可以来加工食材，如打年糕、土豆
然而，这种事情落到了日本人手中，画风突然就变成了这样：

图源：Giphy
 大叔这单身50年的手速...堪比火云邪神啊...

随着楮皮被完全打碎后，我们再加入一种白色的纸料。一般这种纸都是由马尼拉麻制成的，这种纤维可以进一步地增加和纸的韧性和柔软度。同时，因为纤维的质地十分松散，加入后也不会使得和纸失去原来轻薄的特性。

加入白色的纸料
还有一点好处就是，这种纸料已经被工业处理过了所以显得比较白。虽说这么做比较偷懒，但可以使得我们得到的纸浆颜色更好看一些。

最终所得到的白色纸浆

过滤纸浆

纸浆打好后，我们将其放入水盆中用手按压清洗过滤。由于之前步骤中的蒸煮和洗涤，绝大多数的杂质都已经被去除了。因此在这里我们选用网孔比较细密的纱布来过滤。

用手挤压纸浆过滤
手动清洗完成，接下来我们用纱布将纸浆包裹起来放在水中静置。通过浮力，让纸浆中较小较轻的杂质和气泡顺着纱布的网眼浮出去。

正在水池中静置的纱布袋
这个过程大概需要一段时间。时间越久，纸浆吸水越充分，做出来的纸自然也更细腻。过滤好之后我们将纸浆捞出，挤掉多余的水分，然后就可以准备抄纸啦！制作和纸的前序步骤和普通造纸术并没有太大的区别，其秘密就隐藏在抄纸里。

挤干水分后的纸浆

均匀打散纸浆

抄纸前，我们要先按照和水1：2的比例，将准备好的纸浆放入抄纸池当中并充分搅拌均匀。要注意！这个步骤一定要严格执行，否之之后抄出来的纸会出现纤维分布不均匀从而导致某一部分太厚或者太薄。

搅动抄纸池，使纸浆散开
 既然如此，那么一根木棍肯定是不够的。在这里我们要用到这个大的分离器来进行搅拌。别说，还真的很好用，不得不感叹一句：科学是第一生产力！

用上分离器，加快速度！
然后再加入一种叫做“neli”的淀粉类粘着剂，这样做是为了让纸浆的纤维能够均匀地分布在捞纸池里的同时，还能够保持一定的浮力使其不会沉底。这样处理过后，我们在后续抄纸的时候就不需要再每隔一段时间搅拌一次池子里的水啦。

加入粘着剂
要提醒一下，这里的原理不是做菜时候的勾芡。虽说是在水中，但主要原理还是类似于用糯米粘城墙的感觉，利用的是支链淀粉的吸引力作用。而汤汁的勾芡则是使用淀粉受热糊化的原理。

淀粉糊化是需要加热的哦

摇动抄纸法

将纸浆和水充分搅拌处理好后，我们要开始抄纸了。这里我们用的抄纸方法是日本工匠在公元8世纪末所发明的“摇动抄纸法”。顾名思义，这种方法的技术核心在于“摇摆”。

但如果你认为只要用力摇，那就大错特错了。这个方法要求我们通过摇摆内部装有竹帘的木框架，将悬浮于水中的纤维抄成湿纸。因此，对于力度的掌控十分重要。力道太大，会导致刚刚被抄进竹帘的纸浆纤维又被甩回池子里。力道太小，则会导致纤维分散的不均匀从而使得和纸出现薄厚不均的问题。

匀速摇动竹帘，将纤维抄出
 因此，抄纸的这个步骤便成为了和纸制作的核心部分。这个技术很难用公式性的技巧和系统化的知识进行传授，只能凭抄纸者的视觉判断和个人经验来掌控。这也是为什么一张好的和纸很难制成。将纸浆纤维均匀地抄在竹帘上之后，和纸已经出具雏形了。

抄好后的和纸
打开木框取下竹帘，再将和纸转移到专门用于晾干的木板上让水分完全分离后，一张漂亮的和纸就完成了。这是老师做的，是不是看着就有一种一气呵成的感觉？

将抄好的和纸放在木板上晾干
然而，到我自己做的时候就...

我抄的和纸...
 抄纸时候的力度真的很难掌握，我这个就是典型的用力不均匀。在尝试了无数次后，本来已经抄出了一张还不错的纸。但是看到有一个地方好像有点薄了，强迫症发作的我就稍微用了点力，结果整张纸都毁了！只能重来！

再难也得做，艺术家要有钻研的精神（不做没成绩）！在我不断地努力下，终于做成了一张像样的纸了！由于之前在纸浆中添加了粘合剂，所以在这过程中，和纸很容易粘在竹帘上拿不下来。这个时候千万不要慌张，更不要用手去撕，否则很容易破坏和纸的结构！

将竹帘轻轻提起，然后用瓢从上面浇水并轻轻抖动竹帘。这样一来，在水的冲刷下，和纸很快就脱落在木板上了。

费尽千辛万苦终于抄好一张
等到和纸里的水分基本流干了后，我们再将它垂直贴在木板上，进一步风干。一般要等一天左右纸才能够完全干透，因此很多学生在开学的时候都会先提前做很多纸囤积起来，以免之后要作画时无纸可用。

贴在木板上风干的和纸
第二天，将木板上风干好的和纸取下。到这里，一张非常漂亮的和纸就完成了！做好的和纸呈淡黄色，纤维较长。由于使用的是植物纤维，因此显现出一种别样的风味和手感，薄如蝉翼却强韧不减。难怪它是江户时代浮世绘版画家们的首选！

和纸一直倍受日本版画家的青睐
日本人对于和纸的喜爱，是深入骨髓的。他们认为，和冰冷的石头、金属相比，柔软的和纸散发着一股独特的魅力。
由于其优良的特性，和纸除了用于浮世绘版画，也被用来修复文物。随后，由于技术的不断进步，和纸之后也在民间被广泛应用于工艺品、生活用品当中。

 怎么样，使不是觉得这些和纸制品已经美到令人窒息了呢？ 如果你想知道更多关于和纸的具体制作方法，那就点击下面的视频吧！