2025年10月25日，“我们都是跋涉已久的碎片——中国水印木刻青年计划 · 2025年度展”在亚洲艺术中心隆重开幕。本次展览由张旭敏担任策展人，展出曹宇、崔鹂、董敏洁、祁子怡、陆晨、王启凡、王一枝、许晨韬、鲜甦、闫昕果、周佳庆十一位艺术家共计四十余件水印木刻作品。

我为什么要

发起“中国水印木刻青年计划 ”

陈琦

中国是版画的发明国，传统版画艺术有绚烂璀璨的历史。在世界版画图谱上，形成了以铜版、石版、油印木刻为主的西方版画语言样式和以中国木版水印为代表的东方版画语言样式两大板块。 从某种角度上说，水印木刻绝非是单纯的技术版种，而是中国艺术精神的外化。水印木刻对在国际版画界中展现中国版画的艺术形象、传播中国的文化价值观起到了重要作用。这些年我一直致力于水印木刻的推广与传播工作，我把它当作自己教学和创作之外最重要的工作。我知道这是一项漫长而又艰辛的工作，水印木刻创作及人才培养需要大量的时间投入且进程缓慢，很难快速取得实质性成果。

2019年始，我每年岁末创作一件以“瑞雪迎新”为题材的水印木刻作品进行义卖，所得款项用于“中国水印木刻青年计划” 的展览和出版，希望以自己绵薄之力鼓励年轻艺术家投身于水印木刻艺术创作与理论研究，从而推动中国水印版画艺术事业的发展。

2021年6月，首届中国水印木刻青年计划年度展开展，段少锋作为首届策展人，以“”为题， 将目光聚焦于艺术学院青年教师这 一群体，提出并讨论“第四代水印木刻艺术家”，将他们置身于历史和文脉发展的线索中，在呈现第四代的同时，追溯了第四代之前的当代水印木刻教育发展史，展望未来水印教育和创作的可能性。

2022年9月，第二届中国水印木刻青年计划年度展由冯石担任策展人，以（视觉繁衍 - 肉身经验）为崭新的学术方向， 将千年水印 放置于当代史、全球史乃至个人史的庞大语系中，以期重新发起对作为独属于东方的“痕”的艺术的水印木刻之于“印刷技术 - 媒介艺术 - 精神繁衍”的再讨论。

2023年10月，第三届中国水印木刻青年计划年度展策展人王正一，将目光重新聚焦于水印木刻的艺术本体，以为主题探讨水印木刻本体演进问题，进一步讨论 从“本体 自觉”通向“文化自觉”的路径。

2024年10月，第四届中国水印木刻青年计划年度展策展人张新英以为核心词汇， 围绕当代水印木刻艺术语境与生态这个本 体内容，从水印木刻生态、历史、基础理论与批评多个层面展开学科式的讨论。

本届中国水印木刻青年计划年度展由张旭敏担任策展人，聚焦水印版画的时代觉醒主题，围绕“我们都是跋涉已久的碎片”的精神意象， 呈现水印木刻在科技伦理语境下对于记忆与存在的诗性表征及其所折射的哲学思辨。

目前，已有五十位青年艺术家受邀参加了该学术项目，展出三百二十余件作品。2024年5月和2025年6月《中国水印木刻青年计划特展》分别受邀在上海虹桥当代艺术中心、宜春美术馆展出，意味着该项目计划逐渐得到学界的认可和社会各方面的支持。

感谢支持“中国水印木刻青年计划”的艺术家朋友和艺术机构，感谢中央美术学院教育发展基金会、亚洲艺术中心的鼎力支持。让我们共同为中国水印木刻艺术繁荣贡献自己力量。

前 言

张旭敏

瑞典诗人托马斯•特朗斯特罗姆（Tomas Tranströmer）的诗歌《礼赞》以“跋涉已久的碎片”隐喻人类在时空中的漂泊与凝聚——在漫长的旅程中，我们既是历史的尘埃，也是未来的星火。就宇宙存在而言，人类既是自然的叛逆者，又是其永恒的囚徒；人类的生命如同碎片般散落于不同的维度——物质的、精神的、虚拟的——又在艺术的圣歌中熠熠不朽。

展览主题“