水印木刻的“本源”不仅在于其源起的特定事件，更在于它艺术本体的生成，及其与周围系统的互动，由此，这个“本源”应是包含了无数事件的一套系统的集成过程。进而我们可以很清晰的看到其中的流动状态——内部事件之间的流动和内外系统之间的流动，也正是在流动中水印木刻不断地强化其物性表达，构建坚实的艺术本体，并在时代变轨中完成其精神空间的塑造。水印木刻的本源最终概括为一种流动的状态、一个本体的锚点以及时代要求与艺术家心性共同作用下的交叠结构。本次展览无意对水印木刻进行艺术考古，而是就上述概括提出假设——当流动成为本源的存在状态，其本体语言和物性表达会演变为何种面貌？可否从“本体的自觉”通向“文化的自觉”？无论如何一场展览无法告知我们答案，需要更丰富的样本去验证与构建，诚如艺术之源的讨论持续到今日，也将持续至未来。
